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事實上，張邁和肖潔這兩個人物都有真實的原型，所以在創作過程中，我常常產生一種不堪回首的痛感。她們掙扎在這個世界，僅僅是為了擁有一個愛自己的男人，可這個世界好像並不需要她們。她們暫短的人生，其實就是一部中國女人在海外打拼的血淚史。

問：是的，完全可以想象。一個女孩子孤身到了一個陌生的國家，語言也是迥異的，這種環境下的生存一定會有很多辛酸經歷，你有沒有？

京威：其實別說一個女孩子孤身闖蕩異國，即便是換個城市工作，除非她爹媽能給與強大的經濟後援，否則艱辛是不言而喻的，最基本的，像租房子、生活費、缺親少友、孤獨等等。書中有一句話最能體現背井離鄉者的生活狀態：“雖然我從不超支，可我一個月不工作恐怕就活不下去。我從沒在午夜十二點前上過床，清晨聽見鬧鐘響，是我一天要面對的第一個難題……”又比如：在舉目無親的海島上，整整三個月沒人跟你說一句中文。可是，為了不必再為生活費和學費發愁，為了每天可以睡夠八小時，為了跟普通人一樣有個真正的、不用打工的週末和假期……

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《風月無界》訪談錄（4）

八、九十年代出國的人大都生於六、七十年代，經歷過動盪、封閉和貧乏的青少年時期，他們之所以選擇遠渡海外，目標其實很簡單，除了精神層面的東西，更多的是為讓自己和家人過上好日子，所以負擔很重。我甚至覺得那個年代留學其實是件挺殘酷的事，遠不是今天這些80後獨生子女能理解的。他們總抱怨說21世紀競爭如何激烈，可是機會也更多了。事實上競爭存在於社會的不同時期，如果你具備實力，就沒什麼好擔憂的。

問：我讀《風月無界》就像在看一部好萊塢大片，極富畫面感和衝擊力，小說的情節設定幾乎包含了好萊塢大片中的所有素材，既有波瀾壯闊的大場面，又有風花雪月的恩恩怨怨，到處閃爍著激｜情的碎片，書中的人物多達數十個，性格鮮明迥異，各有特色，很難想象這是你的Chu女作。創作這樣一部作品很不易吧？

京威：是。這部書我前前後後一共寫了三年，修改了兩年，總字數不下兩百萬。其中的艱辛不言而喻，我想如果我用這種毅力去做任何一件事，都會成功的。張玉太老師絕對是我的伯樂，是他力排眾議，最終將這部作品推出來。始料不及的是，今年一月上旬書才上市，到一月底的時候，作家出版社的庫存已基本發完。得知這個訊息時，我們都很意外，是吧張老師？

張：的確。書一上市，幾千冊書就發往全國各大書店，庫存沒貨了。這是我們沒有想到的。趁著興頭，我們走訪了王府井書店和西單圖書大廈，看到銷售勢頭真的很好。京威說我是她的伯樂，確實不敢當。她的Chu女作脫穎而出，得益於她對生活的感悟和獨特的藝術思維，今天厚積薄發一展風采，是很自然的事。這部作品從草稿到我手裡直至出版，經歷了近兩年時間，作者幾易其稿，就連封面我們都換了兩個設計公司，前前後後出了七八個方案。

問：書中有很多妙趣橫生的小情節，比如艾維和義大利女孩擺地攤掙外快，去應徵領舞員，以及為了見那個黑手黨人物，手忙腳亂地化妝，甚至穿上最漂亮的衣服，這些描述相當真實有趣，是你在義大利生活細節的翻版嗎？

京威：差不多吧。生活中的我就是個很隨性、敢想敢做的人，過去更是如此。一部缺少細節的小說是空洞的，就像一個缺乏內涵的女人，再漂亮也索然無味。如果不是考慮讀者的閱讀時間，擔心一個大部頭會讓很多人望而卻步，應該會有更多有趣的細節呢，比如關於時尚、關於愛情、關於義大利男人。

問：你很年