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…”

林牧表示理解，前世的成龍把盧惠光一手帶出來，兩人幾十年的交情，最後卻仍舊分道揚鏢，媒體與影迷表示不解，其實也正常，天長日久地在一起工作，說是幾十年交情，其實各種矛盾早就一點點種下，有最後結果也不意外。

“分歧到了99年，已經是連表面的功夫都沒法做了，我們想創新，想用更多樣化的方式來展示作品，春晚卻是力求穩定，又動不動就閹割作品，刪去大量劇情內容，兩者的想法都不一樣。到了99年時，因為創作時的巨大理念差異，我和二子決定退出春晚舞臺以示抗議。”

兩人的眼神裡，閃過懷念，畢竟那是十多年前的自己了。

朱時茂深深地吸了口氣，強忍著心頭怒火：“可惜，就在這個時候，就被我們發現，央視在偷我們的作品版權，卻是讓我們徹底氣炸了，再也無法容忍……”

第一千二百零九章　霸道的春晚

長時間的相處，意見相左，出現矛盾很正常。

哪怕是一頁影視，當初林牧與英叔、達叔、路一菲白手打天下時，也常常出現不同意見，有時也會爭吵起來，但大家都不是小孩子，互相解釋一下，說句軟話碰杯啤酒，也就丟到了腦後。

但這樣的情況，在春晚上，是不會出現的。

讓你刪，你就只有兩個選擇：要麼刪、要麼滾！

如果說是因為正常的黃賭毒刪，大家都能理解，但稍微有點不合意的地方，稍微覺得有點“低俗、拉低晚會檔次、諷刺”的地方，二話不說，就讓你刪！

大過年的，一個小品整天諷刺這個諷刺那個，不會來點煽情的，不會藉著小品，讓觀眾學點東西、受點思想衝擊麼？

可是小品，本來就不是什麼教育片，諷刺是其主要表達形式，失去這一點，轉而一味地煽情、假大空、各處低俗笑點要不得，出現的後果就是，“不看春晚”，這個前幾年聽起來很不可思議的行為，已經是越來越多人的習慣。

林牧聽著朱時茂的話，不時喊小蘿莉過來喂口飯，卻是感慨萬千。

小品很早就出現，但只不過是種小眾範圍內的存在，早期主要還是藝術類學院裡的一種表演形式。

自打83年第一屆春晚上，陳佩斯把小品《吃麵條》帶到了春晚，成為春晚歷史上第一部小品後，這種異於相聲，表現形式多采多樣的表演方式，就徹底在春晚舞臺上大火，棄相聲不說，改演小品的黃宏，在一個小品裡曾有句話說“現在說相聲的，明顯幹不過演小品的”，就是當時的真實寫照。

而作為小品路上最前的那兩人，朱時茂、陳佩斯眼前可以說是一片黑，怎麼樣擴充小品的表演形式、怎麼樣把舊有的表演融入到小品這一新生形式中去，都需要努力去思考、一點點試驗、摸索。

林牧不是小品圈的，但作為小說圈裡的一員，卻能理解他兩人的困難。

就如同一部小說，你想寫出些新的型別劇情，想把自己的作品寫得和別人不一樣，結果往往會以失敗告終。

比如說在一部重生寫武俠小說類的小說中，用網遊的形式表現武俠小說，在作者看來是一條截然不同，同行都沒有寫過的好方法，但在讀者看來，就是不務正業，就是在欺騙大夥感情。

吃力不討好，說的就是想創新的那些人了。

可是，大家都不走新路、都抱殘守缺，那這條路還怎麼發展？

陳、朱兩人無疑是不甘心一個套路走到底的人，從83年開始登上舞臺，就幾乎每年都提出新的建議與想法，比如說把高科技特效融入到小品中，又或者透過電影的長短鏡頭、單鏡頭各種方法，來各方位地展示小品。

可惜，春晚並不會採納他們的意見，早期的春晚架子鬆散，大家也都相對和氣，沒有形成