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法吸引人矚目，反而是乏人關注的小成本電影，要是從中找到佳作，並且做出合適的市場預估，影片票房最後爆發，反而更能突出CinemaScore的專業能力。

艾德明茨就較為準確的判斷過《女巫布萊爾》北美票房可以破億，當時幾乎所有人認為這樣一部爛片能有五千萬美元的票房已經是奇蹟了，結果讓所有人大跌眼鏡，艾德明茨也證明了CinemaScore的實力。

前幾天晚上，他看到了《電鋸驚魂》的深夜預告片，覺得有點意思，今晚特地抽時間過來看了看。

“果然是不負此行啊！”他在後車座上自言自語，“這樣的影片，配合上合適的宣發，取得不了好成績的話，那隻能說明北美恐怖片愛好者的口味出現了一百八十度的轉變。”

與普通觀眾不同，艾德明茨看電影的時候，一開場就注意到了導演是誰，結果不認識、沒印象，以為自己可能被預告片誤導了，這只是粗製濫造的B級片小製作，但看完之後，心中的拇指已經豎了起來。

“導演對劇情的設定可以引起觀眾想象，想象如果自己處在角色的處境會發生什麼事。”他邊回憶影片，邊思考，“這種未知的元素會激起觀眾的觀看興趣，不知道身處何方，將會發生什麼，一切都失去控制，這才是最恐怖的。”

艾德明茨點了點頭，對這部影片相當認可，那個叫墨菲斯坦頓的導演應該算做出了一個突破，較之傳統的懸疑恐怖片，他更會調動觀眾的互動性和參與性。

“墨菲斯坦頓……”他重複了一遍這個名字。

這個不知名的導演太聰明瞭，他用內心的恐懼加人性的無情嘲諷揭示，故意引導觀眾自己內心的拷問，從而激發他們發自心底的寒意！

簡直就是精妙絕倫的敘事和製造恐怖氛圍的手法，最近五六年從來沒見到過！

艾德明茨認為這不是一個簡單的新人導演，從影片的敘事手法上也能看出來。

那驚豔的交叉蒙太奇不用去說，單是倒敘如此的自然，如此的巧妙，與正敘的結合完美無縫，就非常非常不容易。

墨菲斯坦頓這個導演用倒敘手法，將警察、罪犯、主角的時空巧妙的進行了輪迴式敘述，使得情節更加緊湊，步步緊逼！尤其警察和罪犯鬥智鬥勇，從現場到線索到推理再到驗證，讓人看得目不轉睛。

哪怕是他，那種臨場的緊張感都陡增！

坐在汽車上面，艾德明茨滿腦袋都是這部影片，根本停不下來。

影片中各個人物在日常看似毫不相干，但在一個特定的條件下他們竟然如此相似！謎底揭開時，正在接受心靈拷問的究竟是劇中人還是自己呢？

他搖了搖頭，這正是導演做的最聰明的地方，用殘酷至極的人性拷問給豎鋸找到了所謂的使命，讓他的形象看上去有種奇特的神聖感。

“面對生死，你的選擇是什麼？生還是死？”

不知道為什麼，艾德明茨又想起了這個問題，乍一看問得真的很多餘，但是，如果附加額外的條件呢？如果是你死我活呢？人類自私的醜惡在這一刻瓦解了，也許真的只有變態才能想出如此震撼心靈的題材……

“墨菲斯坦頓……”他又一次低語這個名字。

從七十年代到現在，他看過無數電影，恐怖片也不在少數，早已習慣了異形復活、哥斯拉下蛋、變態兇手莫名其妙殺人等等這些意料之中的最後驚嚇，但是本片的結尾，其出乎意料程度直逼兩年前的《第六感》，以至於他到現在滿腦袋想的都是這部影片，想要休息一下都不行。

當然，影片的瑕疵也不少。

比如幾起案件的被害人背景應該表述的再詳細些，有助於觀眾對結尾的理解；比如結尾儘管出人意料，情理上也可講通，但是還欠有力