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人物，以及與他相關的一系列故事，墨菲第一個原則就是要站穩自己的立場，這是一部成功個人傳記影片的關鍵。

其中最為重要的一點，墨菲自己一定要明白，從編寫劇本到籌備拍攝再到後期製作，他首先是一個導演，然後才是其他。

任何人都不可能完全中立，導演也不例外，但要做到最起碼的相對中立，否則肆意在個人傳記影片裡面歌頌或者貶低一個人，只會讓整部影片成為笑柄，同時也連累影片的主人公變成笑柄。

像曾經他看過的一些傳記型別的電影或者電視劇，歌頌一個人總是描述的偉光正，似乎沒有任何缺陷，怎麼看都不像是人，這種片子只會讓人看得想吐；反過來，如果貶低一個人，絕對會把他打下十八層地獄，然後再狠狠的壓上無數座大山，以顯得這個人一無是處，反而虛假的叫人覺得這是誣陷。

這兩種方式無疑是最為低階的拍攝人物傳記電影的方法，墨菲很清楚，只要犯了任何一種，這部影片基本也就完蛋了。

所以，整個故事就是以合適的電影手法，將迭戈羅斯這個人物從普通人到大毒梟轉化的過程，展現在觀眾的眼前，至於怎麼評價這個人物，那是觀眾的事。

不過，這並不意味著他要冷酷無情的對待這個角色，反而要在編寫的過程中充滿感情。

創作者有真情實感嗎？創作者有把自己代入到人物的內心嗎？創作者愛自己的角色嗎？創作者有在這一過程中投入感情嗎？這個問題若不想好，十之八九會寫偏，會犯那兩個致命錯誤，把角色不當人看。

其實，深入編寫的過程，就是和角色培養另一種型別的感情，一點點揭開角色的生活，並一點點展示角色的心理歷程。

墨菲從無到有，一步一步塑造角色的世界觀和思考方式，同時也描繪到他內心的障礙所在：一方面覺得他受到侵犯和不公正的對待後自暴自棄，甚至生活到難以為繼；另一方面是能頑強的活下去，卻要為此付出相當的代價。

這種逐步深入的認知過程也應體現在劇作裡，讓觀眾和編劇一樣，對角色好奇、疑惑、理解，最後產生共鳴。

一個成功的編劇，當把角色塑造到一定程度後，就會感覺他就在自己面前，知道角色會怎麼做，怎麼說。對編劇而言，角色就是真實存在的，不管有原型與否，創作的不是一個虛擬人物，而是真真正正生活中的你我他。

除此之外，像羅斯這樣的原型人物，其經歷遠比一般人想象的還有豐富，所以人物的故事要在他的經歷的基礎上進行再加工，這樣的劇本細節生動並富有感染力，根本就不是編劇憑空想象能夠比擬的。

這不是商業科幻電影，而是人物傳記片，如果一個編劇在寫作的時候，把“寶”全押在了自己的才華上，風險會極高，這種題材真正出色的編劇，都是現實本身。

因為前期獲得了大量一手資料，有了明確的立場和主題後，到七月底的時候，墨菲的劇本已經基本完成了初稿，並且把早就制定好的專案計劃書，連同初稿一起交給了卡拉費斯，由她提交給二十世紀福克斯進行稽核。

類似這種典型的小眾電影，墨菲當然不可能再拿商業製作裡面的片酬，整個專案的投資總額也只有兩千五百萬美元，對二十世紀福克斯來說，是典型的小專案。

不過，影片的目標很明確，既然是個人傳記影片，還探討心路轉變歷程，自然要到頒獎季裡面闖一闖。

二十世紀福克斯會用程式內最快的時間對專案進行稽核，墨菲也通知了自己的團隊，隨時準備來洛杉磯集合，他自己則繼續完善劇本。

對於一部個人傳記影片來說，完成初稿劇本之後，最重要的完善工作，就是繼續對主角的塑造。

像是這種電影，主角的性格和世界觀需要鮮明