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離開羅伯特的辦公室，墨菲直接去福克斯大廈附近的一家餐廳，他約了卡拉費斯一起吃晚飯。

就在詹姆斯弗蘭科和莉莉柯林斯的舉辦婚禮前的三天，墨菲將《混亂之城》第二部的故事梗概和人物設定交給了卡拉費斯，因為要留給《混亂之城》足夠的時間進行發酵，然後透過DVD、網路點播和電視播放等多種手段吸引到更多觀眾，以打下牢固的基礎，這部影片不會接著拍攝和製作，也不會在明年就上映，而是要像所有的好萊塢續集電影一樣，也要間隔一到兩年。

當初跟二十世紀福克斯簽訂的就是三部曲的合約，即便二十世紀福克斯的執行長更換成了詹姆斯默多克，但只要卡拉費斯在這裡，對方開出的片酬不會低於其他公司，墨菲還會繼續跟二十世紀福克斯合作。

“我怎麼說好呢？”

坐在餐桌靠牆的一邊，卡拉費斯看著對面的墨菲，“如果這不是你的專案，我會毫不猶豫的拒絕掉！”

墨菲聳了聳肩，自顧自的吃著牛排，並沒有回答。

卡拉費斯繼續說道，“這個結尾……”

雖然不是完整版的劇本，但故事梗概和人設已經非常詳細了，再加上卡拉費斯很清楚墨菲的製片風格，也就不難想象影片的結尾。

她似乎找不到合適的形容詞，“這已經不是用黑暗能形容的了，克里斯丹恩的結局太過悲慘了。”

嚥下嘴裡的食物，墨菲又喝了口水，這才說道，“你不覺得男主角悲壯的命運更能烘托影片的主題和格調嗎？”

“那傑伊蕾切爾呢？”卡拉費斯又說道，“這是一個比較純粹善良的角色，你竟然讓她黑化……整部影片裡面，包括男主角，就沒有一個簡單的好人。”

墨菲想了想，說道，“其實在第一部的結尾，我已經交待過了，她的議員父親，會讓她陷入兩難的境地，但法律未必會戰勝親情。”

那種大義滅親的事全世界都有，但誰也無法否認，這與人性相悖。

瑪格特羅比的表演讓墨菲決定更改傑伊蕾切爾這個角色，從而讓她陷入掙扎，父親和法律的公正究竟哪個更加重要？

卡拉費斯嘆了口氣，“你是打算要弄一出悲劇了？”

“沒錯。”墨菲點了點頭，面對卡拉費斯，他沒必要否認這一點，“你不能否認，流傳到現在、還被公認為經典的，大多是悲劇。”

大概是吃飽了，卡拉費斯放下了刀叉，擦了擦嘴上的沙拉醬，不緊不慢的說道，“比如莎士比亞的四大悲劇？”

“悲劇確實更加容易引發共鳴。”墨菲也放下了刀叉。

卡拉費斯順著他的話問道，“為什麼？有理論支撐嗎？”

“悲劇有著悠久的傳統和深入的系統化的傳承。”談起這種理論性的話題，接受過專業教育的墨菲，還是很有話說的，“悲劇是美學範疇研究的重點，悲劇才是深刻的，亞里士多德認為悲劇是藝術中的藝術，叔本華也認為悲劇是藝術的最高峰，悲劇一直是美學研究的難點，從古希臘神話開始就已經產生了悲劇，而且被帶上哲學的色彩，俄狄浦斯王弒父娶母就是他想擺脫終於不能擺脫的命運悲劇。”

“放到好萊塢來說吧。”他又說道，“如果《泰坦尼克號》沒有傑克和露絲的悲劇，也不可能造就如此輝煌的經典。”

“這一點我承認。”

卡拉費斯想了一會，說道，“有缺憾的結局總比大團圓來的讓人印象深刻，得不到的和失去的是種遺憾，卻讓人難以忘懷。”

墨菲笑了起來，“嗯，就是這樣。”

他又把話題轉回到那部電影上面，“其實，我還想再繼續加入一些人性的討論。”

“這個要適度。”卡拉費斯很清楚這種東西是種雙刃劍，“像