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求這名演員賠禮道歉，並從劇中消失！

結果呢？結果就是劇組乖乖按照觀眾要求，先讓這位黑人演員誠懇道歉，再與他終止合同，踢出劇組。因他是劇中男二號，所以給他安排了一個結局：在婚禮現場“悔婚”，突然腦子斷篇，說“我不想結婚了，給你自由吧，拜拜”，然後從教堂走出去，自此徹底從本劇消失，留下那個韓國新娘在教堂的風中凌亂……

合理嗎？從劇情上講，很不合理。必須這麼做嗎？必須，因為觀眾有呼聲。

這就是一個典型的觀眾倒逼劇情的例子，而美劇中幾乎所有的審查，都來自觀眾，所有的禁忌，也都來自於觀眾“不想看”。

第六百三十三章用事實講話

像《紙牌屋》這種典型的商業劇集，當然不能觸動大部分觀眾的普遍性禁忌，墨菲跟什麼過不去，也不會跟市場和收益過不去，一直到新年過後，他才確定了最終版的劇本，《紙牌屋》第一季的籌備，也正式開始。

之前跟隨保羅威爾森拍攝《權力的遊戲》的幕後職員，大部分會繼續與斯坦頓工作室合作，少部分空缺的職位，也可以透過招聘來解決，好萊塢永遠不缺乏苦苦等待機會的人。

新年剛過，劇組正式成立，除了一些必要的事項，墨菲基本把籌備工作交給了保羅威爾森，而且蓋爾加朵會掌控全域性，也不必擔心劇組出現意外狀況。

隨著2012年到來，新一屆的奧斯卡越來越近，電影藝術與科學學院也在2011年的最後一天，給多達近六千名的成員，郵寄出了奧斯卡提名名單的選票，已經透過報名審查的《迭戈羅斯》自然也在眾多候選名單之中。

過了新年，《迭戈羅斯》的點映規模擴大到了二十家影院，媒體口碑和專業口碑依然出色，觀眾口碑雖然還是之前那樣，但在墨菲和二十世紀福克斯的苦心經營之下，倒也沒有出現大幅度的下滑，尤其是黛西被捕事件，導致影迷對墨菲本人的好感度大增，連帶著這部影片也收到了一大波的好評。

但影片的點映票房始終沒有大爆過，最新的一個週末的點映票房連兩萬美元都沒有達到，即便影評人吹捧影片的力度很大，甚至絕大多數影評人協會評選的2011年年度十佳影片中，《迭戈羅斯》都位列其中，卻對票房幾乎沒有多少推動作用。

面對這種情況，墨菲是真真正正感受到，時代確實改變了。

如今這個時代，職業影評人實際上對觀眾指導性不大，最多影響到第一週票房，在這之後觀眾更願意相信親朋好友，乃至網際網路上一些影迷評分網站的評論。

在墨菲看來，美國的影評有兩種：一是面對普通觀眾的，另一種是學者影評，絕大多數影評人為主流報紙、雜誌、電視臺工作，他們和電影界有千絲萬縷的聯絡，堪稱好萊塢的喉舌。

美國也經常傳出影評人因收受各種好處而違心讚揚電影的訊息，這種不是從客觀的角度、而是牽涉了個人利益的評論往往價值不大，以至於會誤導觀眾。

不過，近些年來，墨菲能清楚的感覺到，職業影評人所表達的觀點實際上對觀眾指導性不大，許多時候很多影評人眾口一詞評論某部影片差，但觀眾不予理睬，影片的票房依然很好，而像《迭戈羅斯》這種影評人口碑爆棚，觀眾卻不買賬的影片，則比比皆是。

這與時代的發展和網際網路的興盛有關，也與影評人職業化必然會附加的商業效應脫不了干係。

比如在電視節目上做影評的人必然要考慮節目的收視率，在形式上要吸引觀眾，評論中要不斷找出詼諧有趣的話以博取觀眾的好感，而不是在於觀點有多麼深刻，這就使得他必須對大多數影片採取積極的態度，如果不斷否定影片，容易使觀眾對節目產生反感。

為了討大眾的喜歡，在評論電影的過