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們意識到和華國競爭製造業不具有優勢，於是轉向了有利可圖的文化產業。

尤其是在九七年亞洲的金融危機之後，韓國的國民生產總值暴跌，政府把重心放在了擴大文化產品的出口上。

到了九八年，韓國成立了文化產業局，專門對電視電影等文化產業進行專項管理和扶持，從而為韓劇的產業化鋪平了道路。

在海外推廣韓國文化的組織可以獲得政府數百萬美金的政府補貼。

華國作為亞洲最大的國家，擁有龐大的觀眾群體，是他們主攻的物件。

從某種意義上講，韓劇在國內的流行是韓國政府精心策劃的產物。

透過韓劇的輸出和韓星的各種活動，韓國每年從華國攫取巨大的經濟利益，甚至讓華國青少年產生對韓國文化的認同感。

他們常用的手段是先提供電視劇的免費播放，等到熱播後再要高價。

只要有電視劇在國外播出，他們就能拿到韓國政府的補貼，不用擔心賠錢。

國內的電視臺正是被這種手段利誘，才不斷的引進韓國電視劇。

林子軒提出限制引進韓劇的配額，比如省級衛視每年在黃金檔只能播出一部韓劇，在非黃金檔播出的韓劇不能超過三部等等。

當然，韓劇不是他們這次討論的重點，也就是泛泛而談。

活動結束，歐陽林出面招待各位影視公司的老總一起到酒店吃飯。

歐陽林如今是湘南電視臺的副臺長，副廳級別，在湘南廣電混出了名堂。

這次的金鶯節是湘南廣電一次展現自身實力的舞臺，能讓金鶯節固定在湘南舉辦，其中牽扯到太多的利益糾葛。

席間眾人邊吃邊聊，談笑風生。

影視公司和電視臺之間的關係較為複雜，一般來講，電視臺處於強勢地位，它是買方，掌握著主動。

不過也要看具體的情況。

電視臺想要保證收視率，就要有能壓軸的大戲，有口碑的精品電視劇往往遭到多家電視臺的哄搶。

雙方是博弈的關係，誰也不會把誰得罪死了，做事留有餘地。

以好夢公司為例，林子軒的關係在京城。

公司製作的電視劇要麼在華國電視臺播出，要麼在京城衛視播出，主打的是北方市場，對於南方的電視臺不用刻意的籠絡。

席間，有人提起了這兩年受到歡迎的韓國電視劇。

“我覺得沒必要上綱上線，引進韓國電視劇也能為國內的電視劇提供創作上的新思路，幾部韓國電視劇影響不了大局。”歐陽林為韓劇做了辯解，“再說，現在要看市場，只要能被市場認可的劇集都是好劇。”

“那也要看影響，一些青少年看了韓國電視劇覺得韓國比咱們好，反過來罵自己的國家，整天不切實際的幻想，花錢追那些韓國明星，這影響就很不好。”林子軒不同意道。

“林總多慮了，和前幾年追香江明星一樣，青少年嘛，價值觀還不太成熟，過幾年就好了。”歐陽林不以為然道。

林子軒沒有繼續辯駁下去，意義不大。

他感覺兩人之間有著不小的分歧。

他和歐陽林相識於九二年，大家一起去北戴河開座談會，討論華國今後電視劇創作方向性的問題。

林子軒後來才意識到，正是那次的座談會，讓總局做出了電視劇從藝術化向產業化的轉型，從而放開了政策，允許民營資本的進入。

當時，他和歐陽林住在一個房間。

那時候的歐陽林是個頭腦靈活，很有想法的人，對電視行業有自己的見解，負責湘南電視臺旗下電視劇的製作和發行。

他們後來時常聯絡，保持著不錯的關係。

如今的歐陽林身處高