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“他確實是一個很特別的人。”揚·馬特爾點了點頭，當初李小樂要買他劇本改編權的時候，他的小說才剛剛出版並沒有大紅大紫，那時候一個籍籍無名的中國導演要買他的影視改編權，揚·馬特爾還是相當興奮的，以很低的價格就轉讓了，但是就連揚·馬特爾自己都沒想到，他的這本題材小眾的小說竟然能成功大賣……成為印度代表文學之一。

他要早知道是這樣，這個故事就應該留給自己本國的導演，像是庫馬·希拉尼這些人，總比李小樂這個中國導演強吧……

“我真的很害怕，他拍不出我們印度的感覺出來……你知道他畢竟是一箇中國人。”揚·馬特爾嘆了口氣，在現代印度人眼中，扶持巴基斯坦的中國人，似乎還是那個冷戰時代的強硬派，除了做生意賺錢比較拿手之外，對於藝術遠遠沒有他們印度有成就。

在他們心中，寶萊塢才是能與好萊塢抗衡的世界電影中心，他們是唯一一個敞開電影市場，還能在本土市場打敗好萊塢電影的世界大國。

“是啊，我聽說那個叫丹尼·博伊爾的混蛋簡直把我們的新德里拍成了地獄……這些國外導演根本不懂得我們的文化……”庫馬·希拉尼苦笑著搖了搖頭，即是羨慕國外導演擁有的巨大投資，又是拿他們的偏見無可奈何。

可當兩人踏入已經修建好的“蘭開斯特里亞”頭等艙餐室時，瞬間都被眼前看到一切的景色都驚呆了，這個為了僅僅為了拍攝幾個場景的頭等艙室，面積足足可以容納五百人，裡面的壁燈，地毯，座椅板凳，幾乎每個細節都完全像是在1947年那哥年代的風格，甚至旁邊角落裡的菸灰缸，都印有“印度之星”標誌。

那艘曾經來往印度與歐洲之間的英國油輪，似乎真的完美再現在自己的眼前了！兩人看著低頭看著各種細節，都是不斷的發出驚歎聲，李小樂那次下潛的深海拍攝殘骸，讓他對於那個年代氛圍的把握以及細節的重現，有一層更深刻的理解。

“揚……我不得不說，這是我多年不曾見過的大師級別的工藝傑作……”庫馬·希拉尼內心無比震動，有些激動地撫摸著這裡的每一個小道具道：

“這簡直可以與《亂世佳人》中，費雯·麗走下塔拉莊園大樓梯時的佈景想媲美~~”

在普通人看來，都以為最近幾十年的事件，電影已經有了巨大的發展，但是業內的人都知道，其實在單從佈景這個環節上，整個世界電影行業都是倒退的，在上世紀30，40年代好萊塢的黃金年代，好萊塢電影裡出現了各種美輪美奐大型的片場道具，其規模之宏大，佈景之細膩都是現在這個年代無法比擬的。

原因是在那個年代，導演們還不太會用剪下的辦法，讓鏡頭分開拍攝，都喜歡用平穩推移的辦法，拍攝各種大場面的全貌，這也照成了像是宮殿，舞會，甚至戰爭場面，就必須佈景出一個龐大而精密的全景。

不像是現在鏡頭快速切換，只在一個小的區域性拍攝，而且鏡頭主要是集中在人物身上，儘量淡化背景~

這也是為什麼現在的影迷看老電影，會覺得好萊塢那些老電影特別有風情的原因之一。

為了再現這些場景，李小樂邀請了四個設計團隊參與了這部電影的製作，一個英國的，兩個印度的，還有一個法國的，他把自己拍攝那段海底殘骸的片段放給他們看，讓他們設計圖紙，讓他們務必再現過去的一切。

揚·馬特爾看著室內用的真正的橡木柱和橡木板的裝修，扶梯立柱則是他幾十年來收集的“蘭開斯特里亞”的立柱圖案，原樣複製而成，當這位文學藝術家站在大樓梯下，看到他曾精心研習，並在腦海中無數次浮現用文字描述出的場景，竟被如此真實而美麗的複製出來，他激動地幾乎眼淚都快流下來了。

“這簡直是太神奇了……太神奇了