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，站起來接過那些設計稿，武行出身的曾智偉也馬上湊過來了，想看看這個牛皮吹破了李小樂，究竟有什麼本事，一個文戲導演，竟然自己做動作設計？這未免不把人放在眼裡了。

要知道在香港，所有武俠，或者任何有動作場面電影電視都會有兩個導演，一個文戲導演，一個武戲導演也就是動作指導，文戲與武戲是完全不同的概念，互相之間幾乎沒有交集，在平時的戲都是由文戲導演拍攝，但是一旦到了動作鏡頭，那就是完全得聽動作指導的了，就像是李安在拍《臥虎藏龍》的時候，遇到武戲他也只能靠邊站，看著袁和平袁八爺的指揮。

而在整個華人圈中，也只有徐客徐老怪一個人能兼顧文武戲，而他也是唯一的一個特例罷了，才20多歲的李小樂也認為自己有這個本事？這確實聽起來有點荒唐。

可就看了幾頁紙，程龍與曾智偉都不禁對望了一眼心裡很是驚訝，李小樂這個動作設計稿，非常的講究，每個動作都在稿子上畫了出來，很多動作設計既巧妙又漂亮，而且嚴格遵守了很多拳法的基本原理，非常講究，一看就是出自練家子之手，曾智偉都不由嘀咕道：“這風格，竟然是很像四大班裡的劉家班……”

程龍心裡也是同樣驚訝，李小樂這些動作設計的確實非常像是劉家班的劉家良的手筆……這樣的動作設計，竟然是來自一個20多歲年輕人實在是令人震驚。

在外人看來提到武術動作設計，大家都會想到了香港動作設計師，但是每個人腦海中概念卻很籠統，只覺得香港動作設計很牛，至於怎麼牛卻並不太清楚。

其實按照走紅的年代來劃分，香港最著名的動作指導主要代表有四家，也就是業內所以稱呼的風格各異的“四大班”。

最久遠的是以劉家良為代表的“劉家班”，他們的風格非常尊重傳統，每一招都是硬橋硬馬，氣度非凡，完全要求與真實的武術一樣，他們的風格就像是《醉拳2》中程龍展現的醉拳一樣，看似灑脫，其實十分講究規矩，有著招式拆解原理，嚴格執行武術的基本原理，每一招每一式都會是真實武術招數的基礎，這種風格在邵氏嘉禾時間是絕對的主流，而在80年後之後這種風格就徹底沒落了。

取而代之者，就是現在坐在這裡的程龍的程家班（包括當時的洪家班），程龍的突破在於，他經常能完成那些其他動作指導只能停留在概念階段的場面，像是《a計劃續集》中的手銬追逐、《飛鷹行動》中的風洞打鬥、《簡單任務》中的水下鬥鯊等，那種生死懸於一線的冒險精神給他的動作增添了無窮的衝擊力。

劉家班的硬橋硬馬消失之後，程家班的凌厲明快的當代打鬥模式成為了主流。

而且“程加班”的雖然以幽默靈活的動作設計為主，但是其中以洪京寶領銜分化而出“洪家班”卻以動作快、狠、猛的為特色，給人造成非常直觀的視覺衝擊，後期也是自成一派，不過都是屬於風格的凌厲明快，缺點當然也也明顯，那就是與打鬥看起來很西化，與傳統的武術動作相比整體風格與意境的掌控都差得很遠。

電影市場最無情的一點就是，不論是多好的東西，觀眾看多了也會厭煩。隨著時代的發展，90年代初開始，以徐客為領袖的新派武俠電影粉墨登場，在動作指導領域，也迎來程小東的時代。程小東設計的動作的飄逸靈動、天馬行空，完全不同於其他班底的現實風格，為喜歡浪漫之風的年輕人所鍾愛。《笑傲江湖》中的獨孤九劍、《東方不敗》中的繡花針、《新龍門客棧》中的沙漠鏖戰，都給人以耳目一新的感覺。

這種風格視覺效果極佳，但是被人詬病的是跟“武術”似乎沒什麼關係，完全是以藝術化的手法來處理，忽略了物理定律。

進入2000年，武術指導業內來到了新的時代，四大班輝煌來臨了，袁和