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“他在‘起名’”二宮抬著眼鏡解釋道：“漫畫家，每個星期交稿前都會做一樣的重複三項工作，起名，畫草圖，畫成稿，所謂起名就是構思劇情，以及設計人物的神態動作，這個是三樣工作裡面最難的，通常會花3到5天，有些漫畫家有劇本作者，那麼這個工作就會交給劇本作者，但是井上老師一直都是自己做‘起名’的……”

外行人可能都會覺得‘起名’很簡單，但是對於李小樂這種導演來說，深刻地知道這個工作的不易，說白了漫畫家的工作跟拍電影是一樣，‘起名’就是編劇，草稿就是畫分鏡圖，而畫成稿，就相當於拍攝……而編劇可是一個完全孤獨的工作，特別是在故事進行到中途連載的時候，登場的人物如何思考，如何行動，說怎樣的對白，有幾百萬種選擇，作者必須從中創作出最適合的……

連載漫畫不同電影劇本，每週都要想新的劇情，馬上連載，沒有任何修改的餘地，如果一個不小心失誤就會破壞整體的故事結構，要知道一旦上了連載劇情就是不可更改了，其壓力可想而知了……

“這有什麼難的，就按照觀眾喜歡的來設計劇情就好了~~稍微懂點編劇都知道用‘救貓咪’的方法吧……”崛北真希覺得很不可思議，不過是漫畫而已，用得著那麼糾結嗎？

“沒有那麼簡單……”李小樂注意到井上雄彥嘴巴微微動著，像是在自言自語，不由深深吸了一口氣道：“編劇的方式有兩種，一種是迎合觀眾喜好，分析一切資料，得到的最佳編排邏輯‘救貓咪’的理性編劇方式……而另外一種則是讓角色自己發展，讓角色說話的靈感編劇法……前一種是後天訓練得到的，而後一種則是一個天賦……能超越一切人為編排的天賦……”

所有看過《灌籃高手》都會有一種感覺，這個故事裡的人物都不是被塑造出來的，眼神，表演，動作都非常有特色，本身就像是活在這個世界上的一樣，他們甚至比我們生活中的人更加的有靈魂，就連三井壽，宮城良田這些配角都讓人著迷不以，原來井上雄彥就是採用了靈感編劇法才能達到這種效果。

李小樂心裡其實也很震撼，要知道這種方式，必須每天花大量的時間在挖掘自己的內心，與自己內心的角色進行對話，不斷的問他們“可以嗎？”直到心中得到確定的答案才確定劇情與畫面，這種方式簡直就是把自己的靈魂放在火上烤來榨出油來使用……

他終於知道井上雄彥為什麼在灌籃高手中後期對人物，劇情，畫技都有一個大飛躍了……原來如此……

第884章　第884場　真實的流川

要知道這種靈感編劇法，在全世界也只有少數具有特殊天賦的編劇才會採用，他們大都都是幾年出一部戲，但一旦出作品絕對都是獨一無二，每個人通常是不可模仿的大鬼才，比如昆丁·塔倫蒂諾，比如王家未……

李小樂慢慢走到了井上雄彥的面前，看著地上的畫稿，中間空白的一頁內容寫上的對白是擁有強烈野獸本能的宮本武藏說出：

“我想去祈禱”這個一個場景。

在井上雄彥現在連載的這個《浪客行》中，主角宮本武藏一直擊敗強手劍客交手，不斷地找尋自己生存的意義，但是在一場昇華境界的場景中，他的師傅新庵告訴他“上天存在”，這個頭野獸將會做任何反應呢？是嘲笑？不解？迷惑？驚訝？還是憤怒？

井上雄彥顯然被困於這個劇情中，他需要進入自己的內心，挖掘出宮本武藏該有的反應……這個故事的一個重大轉折，不同的反應會讓主角未來的劇情退向截然不同的方向。

這就像是《天龍八部》中段譽面對珍瓏棋局，大龍被掐，只有一招活路，如果找不出那招妙棋，就會滿盤皆輸……

李小樂看著也是陷入了思考，他好像在一則採訪中看到過這幅畫