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“這裡有八隻？”

吳天緣愛不釋手的把玩著花神杯，他最喜歡這種成套系的藏品，花神杯成套百年難得一見，可以說是代表康熙青花工藝的最高水平，這次真是撿到寶。

“牛峰查過日軍退走的這些船隻，其中在關於阿波丸號的檔案中，有這樣一這張於1977年分發的內部油印資料記載著：據確實報告反映，阿波丸號裡面裝有元青花，花神杯，銅鼎，玉器珠寶等工藝品、藝術製品和貴重物品，這些都是在戰爭期間，日本佔領中國之後，從華夏偷運出去。”

吳天緣回憶著，根據對種種情報的考證與推測，日本人把從華夏收集而來的康熙朝青花五彩十二月花神杯中的八月桂花杯，有可能就在這艘叫做阿波丸號的船上！

只是該船行至華夏福建省牛山島以東海域，被正在該海域巡航的美軍潛水艦皇后魚號發現，遭到數枚魚雷襲擊，3分鐘後迅速沉沒。

除1人外，2009名乘客、船員以及船上裝載的40噸黃金、12噸白金、40箱左右的珠寶和文物、3000噸錫錠、3000噸橡膠以及數千噸大米，全部沉入海底。

康熙朝的花神杯近代百年時間，都未出現過十二隻全套原品，為此業界內曾經在不同歷史時期組成過不少花神杯研究協會。協會的主要成員是收藏專家和愛好者，他們收集所有歷史資料、地方誌以及文物檔案，研究花神杯的真偽、不同時期仿製花神杯的區別，尤其是尋找遺失的花神杯，走遍了世界各地花巨資從國外購回。

但直到現在大陸博物館和私人收藏都未聚齊12只花神杯。因此收藏界沒少拿出這事說事，每次說起這事的時候，都吵得沸沸揚揚的，眾說紛壇，一百個人有一百個說法，誰也拿不出一個讓所有人都信服的說法。

但不管怎麼樣，大家都知道康熙朝的花神杯根本湊不出成套的，因為八月桂花杯已經絕跡！至於為何絕跡，那就是一個謎團。反而越是這樣，無疑就越是把康熙朝五彩的花神杯價格吵得越高，吵來吵去的，到了現在，成套的康熙五彩花神杯已經被吵出一個天價，但天價是天價，迄今為止，卻依然沒有出現過成套的，讓這個天價只存在於傳說之中。

“這裡是八隻，差三月桃花杯、六月荷花杯、八月桂花杯，九月菊花杯，剩下的絕對是康熙官窯御製，你們有其他兄弟的線索沒？”

吳天緣交流一番，還是沒有線索，當年埋在這裡就是八個，剩下的一直沒有訊息，只能慢慢尋找。

第134章　香港古玩展

“這是雍正十二單色釉菊瓣盤？還是檸檬黃！”

吳天緣把花神杯放回紫檀盒子，發現下面又是一套瓷器，沒有包裹，直接落在一起，吳天緣拿起一個，交流起來。

“雍正皇帝最愛我們單色釉瓷，主要是恬靜之釉質、素淨之風格，更愛我們嬌美之形體，所以雍正瓷器素以造型娟秀、胎釉精細著稱於世。”

吳天緣最欣賞雍正皇帝的審美，無論是佛法和仿古都是歷代巔峰。單色釉也稱純色釉或一道釉。由於瓷釉內含不同化學成分，瓷器燒成後就呈現出不同的單一色澤，如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍釉和白釉等。單色釉瓷器雖然顏色單一，但在某種程度上卻是對“美到極致是自然”這一境界的經典詮釋。

在唐代以前，中國瓷器以單色釉為主，不過從藝術角度來說，這一大段時間瓷器的造型、色彩較為拙樸實用，多和現代人的審美觀有距離，具有較高收藏價值的單色釉瓷器出在宋元和明清兩個時期。宋代，單色釉進入了蓬勃發展的時期。

特別是到了清代康熙、雍正、乾隆三代，單色釉瓷器的燒製工藝更是達到了鼎盛時期。單色釉瓷器不浮、不囂、不靡、不媚，與彩釉瓷器相比，渾然天成、素雅淡淨，是公認的陶瓷