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很多孩子一樣是個“小相聲迷”，在27歲的時候，他去茶館聽相聲，結果一聽就上了癮，他覺得在茶館裡聽到的相聲和在電臺、電視臺中聽到的相聲大不一樣，非常高深。因為經常到茶館來聽，劉春山就與藝術團的演員認識了。他正式開始學相聲，是在2000年以後，每天早晨很早起來就練功，下班後，去看演出，或自己在家聽相聲進行研究，去年他也加入哈哈笑青年隊。劉春山說，相聲的很多東西是在舞臺上磨鍊出來的，剛上臺的時候，我找不準與觀眾互動的感覺，現在漸漸地找準了，目前我在臺上表演過的相聲有十多段，像《白事會》、《誇住宅》、《反七口》這些傳統段子，我都揉進了自己的一些手法和包袱，效果還不錯。

對郭德綱的相聲，劉春山也表示聽過，他認為郭德綱博學多才，學唱水平很高，抖包袱的技巧也很多，但有些東西不太細緻。當問他“有沒有想過有一天要超過郭德綱”，劉春山笑著說：“我比郭德綱還差得很多很多，他在我心目中地位還是很高很高的，我能達到他一部分水平，就很了不起了。”2005年6月，劉春山正式拜天津著名相聲演員範振鈺為師，他表示現在自己在相聲上沒有遠大的目標，就是希望腳踏實地一步一步向前走。

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馬志明：在相聲裡找不到樂了（1）

馬志明被相聲界尊稱為“少馬爺”，不僅因為他是相聲大師馬三立的“公子”，而且是人們對他本人藝術成就的一種肯定和推崇。與這位“少馬爺”聊天，彷彿是在翻看一本《曲藝舊聞錄》，他滿肚子的軼聞掌故，娓娓道來，再加上他又不斷地“抖包袱”，更使聊天變成了一種享受。然而有點出乎意料的是，“少馬爺”在揮灑著幽默的同時，卻也總冒出一些令人傷感的言語，他語出驚人地表示：“‘馬氏相聲’不易再發展了，消亡是正常現象。”

馬志明，1945年生。著名相聲表演藝術家馬三立先生長子。自幼受家庭影響，喜愛相聲和戲曲。1957年報考天津戲校，學小花臉。1961年轉到天津曲藝團，正式說相聲。馬志明傳統藝術功底深厚，深得馬派相聲真髓，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不鹹的藝術風格，代表節目有：《地理圖》、《論拳》、《糾紛》、《賣五器》、《學曲藝》、《白事會》、《文章會》等。馬志明是最優秀的現役相聲演員之一，也是津派相聲的最重要代表人物之一。

馬志明說，他這個相貌、個頭、名字都不是說相聲的材料，但他得天獨厚的環境比任何人都強，與老爺子來往的都是高層次的老藝人，響噹噹的演員，從小他們聊天他就在旁邊伺候，“他們關於相聲的爭吵、切磋我都聽到過，另外這個圈子裡的人衝我爺爺和我爸爸的面子，對我從來都熱情有加，問什麼說什麼，從小我就泡相聲場子，愛聽愛問，尤其喜歡積累一些社會‘雜言’，尤其愛聽在臺上聽不到的‘活’，那個時候我不是愛學相聲而是愛學知識。”

馬志明原來學過多年的京戲，六年“坐科”，學的是武生，別看嗓子先天不是特別好，但“板眼”不錯，壓軸演《白水灘》，很受團裡重視。後來老爺子被打成“右派”，他也成了監督物件，低人一等，每次演戲最賣力氣，但總也落不了好，一次厲慧良先生跟他說“唱戲養小不養老”，鼓勵他說相聲。雖然這輩子沒唱成戲，但那幾年的學習後來對他說相聲也有很大的幫助，像說《大保鏢》等段子，都用上了京劇的身段，說相聲《論拳》時，四十多歲了還能跳“鐵門坎”，現在61歲了還能翻跟頭。

馬三立在相聲上給馬志明的影響最大，“可以說我的‘活’有80％受到他的影響，雖然我並不完全先贊成他的東西，但還是一脈相承。我小時候跟在他�