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8年三月開機的“朱諾”、2009年三月開機的“一天”之後，2010年奧斯卡頒獎典禮結束之後，埃文貝爾又再次加入了全新的劇組“神探夏洛克”，可以說是剎那間就吸引了所有人的注意力。

人們特別是以美國媒體為首都在好奇，“神探夏洛克”到底出sè在哪裡？吸引了埃文貝爾選擇這套劇整合為他繼續去年十一月以來的第一部作品！

如果埃文貝爾想要投身電視劇行業，美國諸多電視臺絕對會舉起雙手雙腳歡迎埃文貝爾的加盟，無論是迷你劇還是電視電影都沒有任何問題，從片酬到劇本再到卡司，都絕對會提供一份頂尖名單，傾力打造埃文貝爾有史以來第一次挑戰小螢幕的作品。但為什麼是英國電視劇，為什麼是“神探夏洛克”，美國媒體可以說是百思不得其解，甚至幾乎可以稱之為被驚嚇到下巴脫臼，哪怕埃文貝爾再特立獨行，這件事對於美國媒體的衝擊力還是格外明顯的。。。

首先，片酬肯定不是理由。從官方資料可以得知，埃文貝爾在“神探夏洛克”一季的片酬是九十萬，雖然說在英國電視劇領域這個片酬十分高，但平均下來就是一集三十萬英鎊的片酬，比起埃文貝爾在好萊塢片酬已經穩定在三千萬美元以上的資料來說。絕對可以說是天差地別。

埃文貝爾在美國出演電視劇，片酬至少可以一集八十萬美元起跳，雖然比不上現在電視劇領域最高破百萬的規格。但也是頂尖前五名的水準。這就遠遠比英國電視劇要有價值多了。當然，片酬從來都不是制約埃文貝爾的理由，以前不是，現在不是，未來也不會是。

其次，足夠的主動權也不會是理由。埃文貝爾這一次出演“神探夏洛克”，卻沒有出現在導演或者編劇的位置。而是久違地回到演員位置上純粹的演員，這也是“黑暗騎士”之後埃文貝爾再一次不肩負編劇、導演等其他相關職務，單純地以演員身份出演的作品。

眾所周知，埃文貝爾對於劇本的挑剔遠近馳名，這件事早就成為了埃文貝爾接工作的第一鐵則。那麼，“神探夏洛克”的劇本不是埃文貝爾親自撰寫的。改編主動權、拍攝主動權、製作主動權全部都不在埃文貝爾手上。他居然願意接下歇洛克福爾摩斯這個角sè，讓人們有充分的理由對劇本表示期待。

但這裡就又產生了一個問題，歇洛克福爾摩斯的劇本和角sè能夠取得突破了？這也就是第三個理由。

埃文貝爾一向喜歡挑戰自我，希望能夠在角sè之中尋求到更多的突破，這也是他放棄出演“加勒比海盜4”的核心原因，拋棄了五千六百萬美元的片酬，離開了傑克斯派洛船長這個角sè。但是歇洛克福爾摩斯這個角sè卻很難取得突破。

一方面是受困於原著的經典形象，顛覆xìng的演出是不可能的。否則劇集很有可能就要面臨滅頂的災難，所以即使再有突破xìng。也肯定無法超越小丑、傑克斯派洛船長的顛覆；另一方面則是前有傑里米佈雷特，後有小羅伯特唐尼，特別是後者，埃文貝爾要在同一個時代，甚至是相近的時間點裡，和小羅伯特唐尼挑戰同一個角sè，這種強烈的對比往往會讓人束手束腳，哪怕埃文貝爾是一個特例，可以突破的空間也十分有限。

所以，無論從哪個角度來說，埃文貝爾都沒有理由前往英國，接拍“神探夏洛克”。特別是在埃文貝爾拒絕了華納兄弟的“大偵探福爾摩斯”的情況下，埃文貝爾專門跑到倫敦去拍攝一部關於歇洛克福爾摩斯的電視劇，就越發顯得不可思議了。

整個美國媒體都在熱切地討論著，但卻無法得出一個真正的答案，沒有人看得明白埃文貝爾做出這個選擇的原因。最終，“首映”雜誌給出了一個最終結論，“才華耗盡。”

艾略特卡特認為，在遭受了奧斯卡的打擊之後比起蟬聯影帝的新聞來說北美媒體更加