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吳宇森進入好萊塢以來，兩人的動作和槍戰風格，非常明顯的影響到了好萊塢，說是深刻改變了好萊塢這些戲份的拍攝製作模式都不為過。

墨菲的導演生涯始於好萊塢，也受到很多好萊塢觀念的影響，比如他跟大部分好萊塢導演一樣，根本不會管人才和技能來自何方，只要對自己和自己執導的專案有利，就會去使用。

劇組裡面的多位演員，在拍攝開始前，都需要接受專門的動作訓練。

影片立項之後，劇組率先搞定了四名演員的談判，分別是作為男女主角的小羅伯特唐尼和傑西卡阿爾巴，以及作為大反派組合的道恩強森和吉娜卡拉諾。

如同卡拉費斯說的那樣，這些演員的片酬都會以較低的基礎片酬加各自不同的後期分紅來組成。

與此同時，比爾羅西斯在經過一番拉鋸式的談判之後，也談妥了墨菲作為導演和編劇的薪酬。（未完待續。）

第二百五十一章調侃名人

在《死侍》劇組裡面，墨菲總共兼任了三個職位，分別是導演、編劇和製片人，導演是主職，編劇是提供劇本必然附加的，製片人是作為專案的發起者需要最大可能的保證自己在劇組裡面的話語權。

好萊塢擁有成熟的工業體系，劇組內有實際的職位，就會拿一份相應的薪酬。

編劇的總片酬為三十萬美元，由於墨菲讓小羅伯特唐尼參與撰寫死侍的嘴炮臺詞，讓塞斯羅根協同設計幽默場景，雖然兩人不會在編劇一欄裡面署名，但會一起分享這三十萬美元的編劇酬金。

製片人方面，墨菲更多是掛名，不過也擁有十萬美元的酬勞。

他的薪酬主要還是體現在導演這個本職工作上面，由於之前就確定導演片酬會由較低的基礎片酬加後期分紅的方式組成，墨菲的基礎片酬只有300萬美元，將分影片開拍、拍攝結束和北美下檔三次結算，這方面也不是談判的重點，比爾羅西斯與二十世紀福克斯的拉鋸點在於後期票房分成的比例和是否涉及全球票房。

眾所周知，進入新世紀之後，好萊塢巨星和一線導演們的票房分成早已經不侷限在北美的範圍內，已經擴大到了全球票房的範圍，尤其未來幾年，一些超級巨星能從全球票房大爆的影片中拿到五千萬美元級別的票房分紅。

不過現在的墨菲遠不能跟那些超A級巨星和一線導演比，無論如何也拿不到這麼高比例的分紅。

比爾羅西斯的想法，是儘量爭取讓墨菲的票房分成以影片的全球票房作為基數，甚至可以適當降低分成的比例，大多數情況下，一部大賣影片北美票房的百分之一分紅是比不上全球票房百分之零點五的分紅的。

但二十世紀福克斯方面也不傻，緊咬著將分紅限定在北美範圍之內不放，雙方經過近一週的談判，才達成協議。

墨菲最後簽署的，仍然是一份階梯式的分紅協議。

協議以影片6000萬美元的製作成本作為基本點，如果《死侍》未來北美票房能達到6000萬美元的成本線，他這個導演能獲得北美票房的百分之一作為獎勵，北美票房一旦上升到一億美元，這一比例將增加到百分之一點五，一億五千萬美元增加到百分之二，兩億美元上升為百分之二點五，兩億五千萬美元是百分之三。

後面還有一個備註條款，一旦影片的北美票房突破三億美元大關，墨菲這個導演將會獲得北美票房總額的百分之五作為獎勵。

這只是一個激勵條款，從比爾羅西斯到卡拉費斯再到二十世紀福克斯，沒人會相信這樣一部R級片的北美票房能超過三億美元大關。

如今北美R級片的票房紀錄，也不過是《駭客帝國2：重灌上陣》今年暑期剛剛創造的兩億八千多萬美元。

在後期版權方面，墨菲能得到百分之二