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的一幅畫夠這裡的一套房子。

而方逸說的不是自己的畫，方逸說的是自己那幅門採爾，這位的畫一定夠這裡的一套房子的。

現在自己的畫在這裡買個衛生間差不多，還要是小的！這可是紐約，世界金融中心！而且現在方逸站的是紐約的市中心，中央公園附近，不遠就是第五大道，抬頭可見帝國大廈，洛克菲勒中心，克萊斯勒大廈等等世界著名的大樓。

現在憑著自己的畫是買不了，不過在怎麼中心，再怎麼克萊！方逸手中門採爾的那幅畫絕對是夠了！（未完待續。。）

第259章成功的畫展

第二天陪著女友逛了一天的紐約，兩個都是畫畫的，除了大都會博物館還能逛什麼地方？而且只有一天的時間，在大都會博物館呆了一整個白天，送走了貝羅尼卡，方逸就和朋友們混在一起。

在紐約的畫展一共就是五天的時間，接著就要前往下一站費城，除了第一天晚上請的都是一些有希望購畫的潛在買家，剩下的就是對著一些公眾開放的，這個時候方逸幾人就沒有必要一整天呆在展館了。幾個朋友一天抽個一兩小時去就行了。

紐約的畫展雖說現在還沒有賣出什麼作品，不過從聲勢上來說卻非常的成功。

《美國藝術》的艾瑪繼續以開篇第一篇文章介紹方逸五人的作品，而且再一次肯定提出了線性主義的概念，稱方逸五人是北美藝術品市場近幾年來湧現的最為獨特的年青藝術家。線續對方逸五人的作品給予了相當的肯定，並且給五人都做了簡單的個人介紹，配上作品的小樣。

《美國藝術家》這一次也採用了艾瑪用的線性主義概念，並且也發表了專門藝術評論家的文章，對於五人作品，稍微的有點兒小批評，不過在總思想上也是持著肯定的態度。

持完全否定態度的不是沒有，就有一位獨立的藝術評論家在自己的文章中很是把方逸五人從頭到尾的訓了一通，然後指出這一點不足，那一點兒缺失，從線條到色彩反正啥都沒有。聽他的言論方逸，克希馬幾人似乎該去學校再從素描開始學！

當然了這些聲音雖說有一些，但是都不影響整體上對於方逸幾人和線性主義的肯定，總體上贊大過於貶！

在紐約呆完了，畫展又移到了費城，邀請的人第一天開展沒有什麼變化，不過後面幾天公眾部分人明顯是多了不少。再也不像紐約前兩天那麼稀稀拉拉的。有時展館裡只有十幾個人了。

費城展出期間，五人的作品出售有了起色，先是魯德的作品出了第一幅，然後是第二幅。接下來的時間，克希馬的畫也售出了第一幅。三幅作品的售出給五個吃了一個小小的定心丸，因為這個價格市場己經開始接受了，標誌著年青的藝術家們，線性主義的作品己經邁入了市場中端的門檻。

接下來的亞特蘭大、波士頓和底特律幾個城市，幾個的作品陸續的都出了一些，而方逸的作品在三番市的時候，一下子出售了三幅，算是迎頭趕了上來，摘掉了一幅未售的尷尬帽子。

幾個城市轉了一圈兒。最後到了美國的第二大城市洛杉磯。在洛杉磯，方逸得到了又一個驚喜，一個收藏家一下子看中了方逸的四幅作品。小夥伴們所有的作品售出最少的就是阿爾圖爾和安德爾斯六幅，方逸和克希馬都是七幅，最瘋的是魯德。這個*小子出售了八幅作品。

整個全美展結果大大的出乎了鄒鶴鳴的預料，同樣也出乎了方逸五人的預料，大家原來的想法就是每人能有這樣兩三幅，先把腳邁進門檻裡再談下一步，有了這樣的價，下面鄒鶴鳴就好繼續包裝運作了。現在五人展出售了一半還要多，對於剛跳進市場的五人來說。是了不起的成績。

有了這樣的成績，鄒鶴鳴暗地裡長出了一口氣，帶著五棵小搖錢樹到了自己在洛杉磯的渡假小屋