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出現在中國漢代的“百戲”中，至唐宋年間。魔術作為一種表演技藝尤為發達。同時也開始流傳並影響了世界各地的魔術發展。&nbsp；南派是南方的魔術藝人側重於吸取西歐的魔術表演手法，其表演講究道具造型的宏偉壯麗，表演優美灑脫，一般不說話；北派是北方藝人更多地借鑑了亞洲的魔術技藝，多重於手上技巧，除表演細膩外，還注重“使口”（說功）。這成為北派魔術的一個重要特點。隨著南北派交流日益增多，相互取長補短，現南北兩派之分已不甚分明&nbsp；。&nbsp；近距離面對一個或數個觀眾作表演；需要有熟練的手法技巧；所用的道具多為日常生活用品；如錢幣、撲克牌。。。。。。等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸控表演物。往往帶來的震撼極大。&nbsp；一名演者的完整「程式」；「劇目」通常意指一段不到30分鐘的表演，往往是作為一段更長的「秀」（show）的部分。

「劇目」也意指在「晚場全秀」（full…evening&nbsp；show）中的一段特定「程式」〈例如「精靈小屋」（）「劇目」或「空中飄浮」（）「劇目」〉。被觀眾所見之任何物件，該物件已經特別加工來導致一出魔術的「效果」。本術語並非視物件之大小而定；一件「變鈔銅管」（bill&nbsp；tube）&nbsp；和一項「獅子的新娘」（）兩者皆是「用具」「效果」。是否為「用具」並非藉由觀眾的認知來歸類的；雖然一個火柴盒可能不像是魔術師的「用具」，若因一出「效果」的用途而暗中加以改造，則其將被視為「用具」。「效果」就魔術的用語而言是指一出「把戲」（trick）或「幻術」（）；同樣也是從觀眾所見來簡述所發生的事。在魔術文獻裡的敘述和說明書中最常將之劃分為兩個部分；如「效果」是由觀眾所見…而「方法」（method）是用於帶出「效果」的步驟。一件用之來導致一出魔術「效果」的裝置。觀眾能看見該裝置但是並沒有察覺其存在；例如「拇指套」（thumb&nbsp；tip）和「鏡杯」（mirrlass）中的鏡子。晚場全秀；用此術語來表示一整場全部的舞臺秀，通常其持續時間不少於二小時，在劇場內演出。大多數廿世紀早期知名的魔術師…「凱拉」（kellar），「薩斯頓」（），「布萊克史東」（）。和其它人等…主要是演出這一型別的秀ick_隱；一件決不會被觀眾所見著的裝置，其使一出「效果」的完成成為可能的。例如一件「線卷」（reel）是一項「隱具」。

又，更廣泛的就演藝界內來說，藉由一項個人的特質或獨特的外觀使一位演者能被識別〈例如，「泰利沙瓦拉」（telly&nbsp；savalas）剃光的光頭〉，或一項娛樂產品的外觀使該產品成為獨特的及或許更吸引人的。

本術語源自更早期的gimcrack&nbsp；這個字。雖然全部魔術的演出可說是由幻術所組成，在專業的領域內「幻術」（）這個字眼本身有其特定的意含；其幾乎總是指涉一出在其中或包含人物或大型動物之魔術「效果」（）。表演一出「效果」（）時必備的一項物件。介於一件「道具」（prop）〈當其無作準備的〉暨一項「用具」（apparatus）&nbsp；〈有準備的〉中往往有其差異存在的；例如像在演出「升牌」（rising&nbsp；cards）中使用的「狄威諾升牌」（k）就是「用具」，然而將「狄威諾升牌」放入其內的正常玻璃杯則是一件「道具」。使用同一項「道具」（prop）來演出一連串的「效果」（s）；例如一出「野心樸克」（ambitious&nbsp；card）或「歐屈託錢盒」（&nbsp；box）的「程式」。又，許多個別的「效果」組配成有效能的系列就成為一套「劇目」（