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現實中的景物搬上銀幕中，總是難以完美的，想要畫面好看，所有都要經過修繕，而這次《賽德克·巴萊》需要的cg鏡頭有1800多處……首先黑帆負責是最簡單的工作，合成：

電影裡靜態的自然遠景，高聳入雲的巖壁，樹木森林，櫻花盛開等都是用不同畫面合成而來，每一個細節都需要經過二十多項技術工序的處理。

而合成工作的難點還在於，光影與粒子效果，動態的增強溪水流量，增加爆破與槍支的火花，某些場面的群眾人數，雨水與霧氣的分佈範圍等等。

李小樂從旁邊觀察到，雖然全部是由國內班底組成的，但是黑帆工作室在吳偉這名曾經在工業光魔任職的設計師帶領下，這項工作完成的相當不錯，在技術上並不遜於韓國的團隊。

真正的差距在不是在這個地方……而是3d動畫……

在電影裡需要3d動畫的有，奔跑的山豬，遠景中的人群，日軍轟炸的飛機，馬關條約簽約儀式中的日本的驅逐艦，樹葉著火的飄散，以及最花時間的全3d森林等。

李小樂發現，國內的cg在技術操作上毫無問題……可在美學素養上，比如建立野豬3d動畫，他們很容易就能按照尺寸建模，附上毛髮，可一旦野豬動起來問題就大了……

中國的cg師們完全不懂哺乳動物的軀幹原理，看起來非常的不真實，而在光影渲染上，也完全無法達到與環境進行融合的光影效果。

更要命的是，cg在電影中的呈現不僅僅需要真實，更加要追求美感，有一幕是日軍發散的燃燒彈在樹林間爆炸，這個爆炸製作並不複雜，但是爆炸的火焰本色到樹葉間，著火的樹葉因而飛散開來，這樣一飛散就是美感的層次了，必須營造出森林間彷彿飄落的火雨氛圍。

這光這一點，幾位黑帆的中國cg師就完全傻眼了，只經過技術培訓的他們根本都不知道什麼是畫面美感……

每當遇到這種情況下，李小樂就只能停下來一點點地描述，把電影的美學概念灌輸給黑帆的cg師，而雷婷也在旁邊則擔任翻譯，把韓國cg師交談的一些經驗告訴他們，邊看邊學。

“真不知道李導演在搞什麼，為什麼要跟他們講這些，太浪費時間了……我們團隊明明直接就可以做出來！一群狗崽子……”韓國特效團隊的領隊金泰耀，私下忍不住不斷地抱怨道，對於這些偷學他們技術的卑鄙中國人，他內心是非常看不起的，但是有什麼辦法，他必須完成合同。

韓國團隊的抱怨李小樂當然清楚，卻是依然不為所動，繼續按照他的步調來，國內的這些cg人員為什麼一直都只能處在技術的下游，歸根結底就是他們底蘊不夠，國內的教育模式讓他們設計思維都非常狹隘，而又國內的導演又完全不懂技術，這樣對於cg師總體素質的成長，以及電影本身都非常的不利。

第405章　第405場　出醜的導演

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李小樂這麼做第一是想在這個過程中培養黑帆的cg師們，更有一方面，李小樂也希望自己去熟悉cg動畫的製作全過程，要知道無論是詹姆斯·卡梅隆，喬治·盧卡斯，還是彼得·傑克遜，他們不僅僅是電影界的傳奇，本身更是cg動畫的先驅者，很多cg技術就是他們率領團隊共同創造的……

想要在未來的電影界繼續壯大，那麼李小樂就只能學習他們的方式，想想看，國內的徐客導演在60多歲才開始學習cg製作，短短几年的功夫，他已經制作出《狄仁傑·神都龍王》這樣毫不遜色好萊塢製作的魔幻題材電影了，自己這個年輕人當然是不能落後了。

何況他並不是沒有基礎，好歹他也在以前跟著那位阿拉伯裔的變態導演手下學過一段時間的maya（一種三維製作軟體），這次權當自己也跟著學習一下