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看線條的美、點捺之間的美、空白的美，進入純粹審美的陶醉，

書法的藝術性才顯現出來。

波磔與飛簷 漢隸水平線條

隸書的美，

建立在“波磔”一根線條的悠揚流動，

如同漢民族建築以飛簷架構視覺最主要的美感印象。

書法史上有一個專有名詞“波磔”，用來形容隸書水平線條的飛揚律動，以及尾端筆勢揚起出鋒的美學。

漢代視覺美學上的 時代標誌

用毛筆在竹簡或木片寫字，水平線條被竹簡縱向的纖維影響，一般來說，橫向的水平線遇到纖維阻礙就會用力。透過纖維阻礙，筆勢越到尾端也會越重。這種用筆現象在秦隸簡牘中已經看出。

漢代隸書更明顯地發展了水平線條的重要性。

漢字從篆書“破圓為方”成為隸書之後，方型漢字構成的兩個最主要因素就是“橫平”與“豎直”。而在竹簡上，“橫平”的重要性顯然遠遠超過“豎直”。

從居延、敦煌出土的漢簡上的筆勢來看，水平線條有時是垂直線條的兩倍或三倍。“豎直”線條也常因為毛筆筆鋒被纖維干擾，而不容易表現，因此，漢簡隸書裡的“豎直”線條常常刻意寫成彎曲狀態，以避免竹簡垂直纖維的破壞。

毛筆與竹簡彼此找到一種互動關係，建立漢代隸書美學的獨特風格。

漢代隸書不只確立了水平線條的重要性，也同時開始修飾、美化這一條水平線，形成“波磔”這一漢代視覺美學上獨特的時代標誌。

“波磔”如同中國建築裡的“飛簷”——建築學者稱為“凹曲屋面”。利用往上升起的斗拱，把屋宇尾端拉長而且起翹，如同鳥飛翔時張開的翅翼，形成東方建築特有的飛簷美感。

建築學者從遺址考證，漢代是形成“凹曲屋面”的時代。

因此，漢字隸書裡的水平“波磔”，與建築上同樣強調水平飛揚的“飛簷”，是同一個時間完成的時代美學特徵。

漢代木結構飛簷建築影響到廣大的東亞地區，日本、韓國、越南、泰國的傳統建築，都可以觀察到不同程度的屋簷飛張起翹的現象。

歐洲的建築長時間追求向上垂直線的上升，中世紀歌德式大教堂用尖拱（pointed　arch）、交叉肋拱（ribbed　vault）、飛扶拱（flying　buttresses）互動作用，使得建築本體不斷拉高，使觀賞者的視覺震撼於垂直線的陡峻上升，挑戰地心引力的偉大。

漢代水平美學影響下的建築，在兩千年間沒有發展垂直上升的野心，卻用屋簷下一座一座斗拱，把水平屋簷拉長、拉遠，在尾端微微拉高起翹，如同漢代隸書的書寫者，手中的毛筆緩和地透過一絲一絲竹木纖維的障礙，完成流動飛揚漂亮的一條水平“波磔”。

東方美學上對水平線移動的傳統，在隸書“波磔”、建築“飛簷”、戲劇“雲手”和“跑圓場”都能找到共同的印證。

書法美學不一定只與繪畫有關，也許從建築或戲劇上更能相互理解。

“波磔”的書寫還有一種形容是“蠶頭雁尾”。“蠶頭”指的是水平線條的起點。寫隸書的人都熟悉，水平起筆應該從左往右畫線，但是隸書一起筆卻是從右往左的逆勢，筆鋒往上再下壓，轉一個圈，形成一個像“蠶頭”的頓捺，然後毛筆才繼續往右移動。

寫隸書的人都知道，水平“波磔”不是一根平板無變化、像用尺畫出來的橫線。隸書“波磔”運動時必須轉筆使筆鋒聚集，到達水平線中段，慢慢拱起，像極了建築飛簷中央的拱起部分。然後筆鋒下捺，越來越重，再慢慢挑起，仍然用轉筆的方式使筆鋒向右出鋒，形成一個逐漸上揚的“雁尾”，也就是建築飛簷