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依照市場規律運作，具有很強的市場適應力、很強的T｜力和很強的市場開拓力度，以及較強的融資能力，並已形成有80歷史香港電影的傳統。故此，當臺灣觀眾口味轉變，對本土電影已失去吸引力時，唇寒齒亡，很快地，香港電影也遭同樣命運，香港電影到了90代再也難以吸引更多的臺灣觀眾，相反，它流失得更多、更多。臺灣市場的嚴重萎縮，香港電影也就失去了最大、最重要的一個外埠市場。而此後幾年，韓國等地電影的崛起，也大大分散了港產影片的市場，此為市場之失。（內地市場的原因眾所周知，這裡就不再多說。）

其次是人才之失，黎叔在《天下無賊》中一語道破天機：二十一世紀最寶貴的是人才。古語也說：“問渠哪得清如許，唯有活水源頭來。”人才是事業之本，香港電影整體水平的高低，根本上取決於香港電影人才隊伍的整體素質。

曾幾何時，對於熟悉香港影視的觀眾來說，：文雋、方平、方育平、木星、王天林、王家衛、王晶、王璐德、吳思遠、岑建勳、卓伯棠、林旭華、林奕華、林紀陶、林超榮、施潔玲、韋家輝、唐基明、唐詠詩、徐小明、徐克、翁維、馬偉豪、張同祖、張志成、張叔平、張承襄、張偉雄、**華、張堅庭、張敏儀、戚家基、梁家輝、莊文強、莊澄、許鞍華、陳可辛、陳果、陳柏生、陳嘉上、陳慶嘉、陳翹英、馮意清、黃仁逵、黃嶽泰、黃秋生、楊凡、董瑋、趙良駿、劉天賜、鄭丹瑞、鄭佩佩、蕭若元、鮑德熹、魏紹恩、文偉、羅啟銳、譚家明、關錦鵬、嚴浩、張婉婷、杜琪峰、吳宇森、劉鎮偉、劉偉強、麥兆輝、林嶺東、爾東昇……

在創作方面，看上去人才濟濟，實際上人才危機相當嚴重。現在主打的已是中老一代的創作人員，能扛未來香港電影發展大旗的創作新人依舊沒能進入人們視線。與韓國青年導演漫長的名單相比，香港電影創傷方面的靈魂人物，除了王家衛、陳果之後的杜琪峰，以及由喜劇演員轉當導演且已年歲不小的周星馳之外，嶄露頭角的新銳導演鳳毛麟角。

在導演方面，儘管王家衛的真正出現是在90年代，儘管王家衛之後也出現了陳果；儘管吳宇森、周潤發、楊紫瓊、林嶺東、徐克、成龍等飛赴太平洋彼岸、打入了好萊塢；儘管周星馳好像也讓人倏地詫喜了好一陣，但是人們卻無法相信在80年代已經極其活躍並差不多是香港銀壇上呼風喚雨的上述人（王家衛的首先出現是介乎於80代與90代的過渡期）（注：王家衛導演處女作《旺角卡門》拍攝於1988，第二部作品《阿飛正傳》拍攝於1990年。），仍然需要依賴著他們。90年代中後期出現的陳果和“杜（琪峰）、韋（家輝）組合”算是對90代電影作了有所交代的現象，但並不是那麼叫人眼前一亮的亮相，當然也更算不上像徐克們當年初露頭角便讓人感到有那麼一股銳氣般。年代的整整十年我們沒有看到可以躍出上述人等身影有人忽地飛身打了個劈叉，將這些身影擊碎，然後一束光俯投下來，好讓臺下的人看清楚這飛身者的亮相。

在演員方面，周潤發、成龍、梁朝偉、周星馳、劉德華，這四位加上遠在好萊塢的李連杰，早在二十世紀八十年代就爬到了一流明星顯貴的地位，並一直主宰著香港電影，及至今天也顯示出極強的延續勁頭。他們無疑是香港電影的中流抵柱，也是香港電影的驕傲，更是後輩們學習的典範。但是，倘若每年觀眾看到的都是那麼幾張“老臉”時，心中的鬱悶也就油然而生。

香港電影，誰來接班？香港的新生代演員，那些十七八歲到三十出頭的年青演員中，誰來代替他們？誰來超越他們？至少目前答案為“零”。

哪怕嚴俊自己看好的謝霆鋒、吳彥祖……他依然知道這些新人還嫩著，根本就沒有超越當初香港輝煌時的天王們。要知道四大天王當時影響波及東