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往。

寫詞，看花，喝酒，想自己的心事，緩慢品味著歲月流逝的孤獨。於是有了《蝶戀花》：

誰道閒情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

也許這是他唯一的奢侈了，有時間這樣孑然一身長久地站在那個木橋之上，暖暖的風灌滿他的衣袖，他能聞見風中熟悉的香味，細細的，若有若無的一縷，浮動。夕陽西下，波光粼粼的河水上只能看到濃郁的樹影。水中的浮萍順著流水流走了。這時候他會想起你來，拉住你的手，輕輕地握著。執子之手；與子偕老。我從來沒有期待過不老的愛情。平平淡淡地在歲月中老去，慢慢品味著這句話。

在花叢裡，他突然感到了莫名的悲傷：“你還好嗎？你在哪裡？你想起了我嗎？”

我總是不自覺地會把上闋《蝶戀花》和這闋《生查子》聯絡在一起。

也有人說這首詞不是歐陽的作品，說是朱淑真的。實在是難以考據。

對花傷心，見月感懷的事情，從來都是文人墨客的本事，對於我們最為重要的其實是從這些文字中發現了自己的影子。

。　想看書來

亂紅飛過（2）

無論是誰都必須為自己的心活著。無論是誰都會被真情感動。怎麼可能例外呢？年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。這古來的感慨，說一次我們的心就疼一次。

如果說錯過，我們無能為力。思念和寂寞，早已經滲透了紙背，滲入了歲月，滲入了我們的血液裡。帶著月光的文字，再一次讓我無語潸然。

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

他的背影高挑筆挺，卻顯得消瘦，衣袍因而略顯寬大。黃昏悄悄地來了，夜風越來越大，灌滿了衣袖。他有些輕微的暈眩，天空變得透明而深遠，河水彼岸的樹林只剩下蓊蓊鬱鬱的一片影子，一鉤新月隱現，默默注視著他。

是該回去了！他想。

我們不斷地重複那個古老的輪迴，一年一年，我們都將不斷地成為彼此的陌生人，我們都應該有個歸宿的，儘管這種歸宿未必都是幸運的。然後許多年、許多年過去了。

春天也這樣到了頭。

古老院落落滿陽光，落滿傳奇，落滿了詩句，也落滿了寂寞者的足跡。

男人或者女人。就是這樣的，風雨如晦的春天一直想告訴你那個美麗而傷心的故事，只是你總是誤會，說些安慰的話。然後就是情知無望的等待。

最後的目光穿越千年的暮色，還是要落到這闋《蝶戀花》裡。

那彷彿是註定的：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

《蝶戀花》也是唐教坊曲，本採用於梁簡文帝樂府“翻階蛺蝶戀花情”為名，它還有幾個可以互用的別名，常見到的有《鵲踏枝》和《鳳棲梧》。這詞的內容依然是常見的閨怨題材，一個女人徘徊在那個深深重門的庭院裡，寂寞地等待著良人歸來。語言清麗和緩，含蓄有致，情感非常深沉而細膩。讓人驚豔的是“深深深”這三疊字，向來被人追捧，以為奇絕。就是一向眼高過頂的李清照也說：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之。用其語作‘庭院深深’數闕。”簡直著了迷。

她一個人站在空蕩蕩的閣樓上，目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫離去的方向凝神遠望。這幾乎是她每天唯一能做的，等待，守候，希冀，其實就