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，給作品蒙上了一層厚重、悲涼的“話舊”默哀色彩；
感到震驚的，也不僅在於作品實際上是全幅面鳥瞰勾勒了從1969年始至1967年間我國西部——新疆、西藏——全部實戰戰場——這裡有相當完整的正面戰場描寫、戰役細部和戰事細節的寫真——坐實了那一段時空“歷史的真實”；（虛構了）我軍西部1971年形勢下對突厥和美帝的反應及對策（西部紅藍盾軍團——美是理想的生活），我陸軍11師全建制1萬雄兵的（真實）亮相、寫照，以及偵察員的對敵鬥爭（虛構）等等；
也不僅僅在於它串寫了一個從內地到邊疆，從新疆到西藏，我軍的嚴陣以待、保衛國土；我國人民的堅強團結、各族人民的相親相愛、中華兒女的忠貞愛情（李滬生——露露，雪雪——中亞泥布拖地，小公主娜塔莎——閔斌斌——曾小兵，閔斌斌——章金鶯，趙忠誠——國花，央金——強巴，甚至無名戰士五班長與農村“地主的女兒”米國，曾大軍與蘇聯姑娘莎夏——後者曾祖父是中國人曾參加10月革命——兩者戀愛因中蘇關係破裂和文革發生而中斷）；1969年珍寶島事件、核危機時�