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那南是個標題黨，如果一篇文章沒有標題，他一個字也憋不出來。小島又是副劇情，雖然無法大開大合地揮灑出如畫江山，但也可以工筆細描，繪出夕陽晚荷。那南決心放棄以往的養成系寫法，改成逆轉系寫法。

所謂養成系寫法大致就是讓主角一步一步地變強，劇情隨之而鋪展開，這種寫法比較平鋪直去，好像一副畫可以慢慢開啟，場面越來越精彩。這種由淺入深的寫法很受讀者們的喜愛，也讓讀者能跟隨主角成長而成長，培養出深厚的感情。這種寫法的另一個好處就是可以湊字數。

在動不動就百萬多字的網文時代，怎麼不含水分地寫出大長篇其實是個很費腦子的活動，所以一般的網文主角一開始都很弱，因為如果一開始主角太強大，雖然讀者很看得很爽，可是後面就無法升級，最終寫無可寫，最後只能被迫完結或者坑掉。那南的《我的奮鬥》《滅世》《雲戰》全部都是這個套路寫的，縱觀所有網文，基本上百分之九十的網文也是這個寫法。

可是現在這個故事字數只有二十萬，寫養成系並非不可以，但刻畫不會太深刻，畫面也無法展開得太深入。如果改用逆轉系寫法，就要好很多，也就是所謂的中部插入敘述。

懸疑係列的故事最喜歡用的就是這個手法。在讀者拿起書翻了第一頁之前，這個故事其實就已經發生了。比如肯定有一個人被殺，他是如何被殺，因為什麼原因被殺的，和哪些人接觸過，和哪些人有仇恨……這些都一一發生過了。而讀者是跟隨著一箇中途插入劇情的主角進入故事的中央，比如偵探，然後跟隨著這個主角的視角來透過中途劇情線索等逆轉推理出以前發生了什麼事，最後查出真兇揭開真相，再抖一下包袱，寫出劇情人物的反應，之後的命運等等，從而使整個故事前中後三部分全部貫穿起來，形成一個完整的故事。

這種寫法的字數就比較少，敘述也完整，以前發生的事可以透過對話回憶等完全展現而不讓人反感，非常有效。

那南準備採用的就是這個手法。

然而，這個手法有一個重要的問題是插入點。到底是什麼時候插入最好呢？

偵探劇完全不用費心，只要死了人就可以插入了。

那南想了想，還是覺得穩妥較好，就採用偵探式手法，讓一個人死掉作為視角插入點。況且死人等刺激會激發讀者的閱讀慾望，應該不會出錯。

於是，《東海詭局》的開篇就是“一望無際的大海盡頭，天與海的交接處，旭日漸漸升起，金光破開雲層從天而降，維島上的居民們跟隨這陣光走向海邊，開始了新一天的開始。海灘上有早起的調皮兒童在玩著沙土和石頭，正在這時候，一個孩子驚叫一聲‘你們看！’孩子們連忙順著他的手指看過去，遠遠的，看到波光粼粼的海面上飄來一個黑點，隨著浪濤一晃一晃地朝海邊飄過來，不一會兒就飄到了海邊。眾人這才發現，那是一具海上屍體……”

在《東海詭局》中，那南塑造的明華不是一個通用形象——少年，而是一個三十多歲的頹廢大叔，這位大叔長相英俊，但是平時極其邋遢，不修邊幅。這位大叔是紅海村的村長，還有一點與眾不同的是，這位大叔他結婚了，有一位極其漂亮的啞巴妻子。

那南這樣的佈置是希望能塑造出和以往不同的角色，雖然結了婚讓大叔身價猛掉，可是啞巴妻子的存在又會讓讀者們生起一絲好奇。加上不斷地死人殺人讓劇情緊湊，會讓整個故事充滿了新鮮感和吸引力。

第一具屍體成為了開篇，引出了一系列的主要人物，接著海上又出現了一大片屍體，因為屍體太多影響太大，村長明華召集眾人商議，決定開村迎接上面長老會的調查。不久之後海上又飄來幾具屍體，其中有一個活口，但因為受傷太重而昏迷不醒。這些屍體好像和前面的不一樣，