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得成功，因素有太多了，在沒有實戰之前，誰都無法下定論。所以媒體只能從劇本身上、從製作團體身上、從演員身上去挖掘看點，然後透過同期電視劇的對比，來推測電視劇的收視率成績。無奈的是，李準奕這幾次作品，的確沒有讓人斷言說“會有好收視率”的潛力在。最明顯的，就是面對“**”這個歷史劇龐然大物的“魔女的條件”，誰又能預料到如此結局呢？

可偏偏，次次笑到最後的都是李準奕，讓媒體灰頭土臉的。媒體也是需要權威的，每一次他們的預測都落空，李準奕都用讓人驚訝到合不攏嘴的好成績讓媒體顏面無光。這樣一來，讀者、觀眾們對於媒體的預測也就沒有關心了，沒有關心也就意味著沒有銷量、沒有點選率，這可是就是大問題了。

這一次，媒體們都十分想大肆渲染說，“準奕大人”時隔一年迴歸電視劇，肯定能大火。但“貝多芬病毒”居然是一個古典樂題材的電視劇，這讓媒體全部都氣得想撞牆。韓劇之中開天闢地的第一遭，以音樂——還是古典樂為主題的電視劇，能取得成功？誰敢下這個斷言，就算主角是李準奕。

之前提到電影時就有說過，韓國電影一向是導演驅動型的，演員再強大，力量也是有限的。張東健可以在“太極旗飄揚”之中創造一連串的歷史，也可以在他接下來的作品“颱風”中一敗塗地。而韓國電視劇一向卻是編劇驅動型的，一個優秀的編劇一個優秀的劇本，對於收視率是有決定性作用的。演員再出色，也抵不過十六集電視劇劇本的強大力量，再好的演員，劇本不夠好，觀眾還是會毫不猶豫地轉檯。最典型的例子就是Rain了，當初一部“浪漫滿屋”讓他紅遍了亞洲，立刻登頂亞洲頂級巨星，但他下一部電視劇“這該死的愛”在韓國的收視率連10％都沒有過，十分淒涼。

所以，就算李準奕接二連三創造了奇蹟，這次面對古典樂題材的“貝多芬病毒”，而且還是名氣遠遠遜於大洪氏姐妹的小洪氏姐妹的劇本，再加上，“貝多芬病毒”的競爭對手也是來勢洶洶，因此，媒體們還是不敢斷言下任何結論。導致的結果就是，這次媒體對於“貝多芬病毒”的預測基本都是中立派，模稜兩可的話大家都會說，例如雖然古典樂題材十分罕見，但相信劇本會帶給我們全新的體驗的；再比如李準奕時隔一年帶來的新劇，古典樂又能給我們什麼樣的感動，我們拭目以待云云。

對於收視率和成績做出具體預測的媒體，幾乎無限趨近於零。僅有的幾家之中，就包括了趙益煥的評論。作為李準奕御用的專訪記者，趙益煥無疑是支援李準奕的，他相信李準奕還是可以在冷門的古典樂上再創造一個奇蹟。不過趙益煥可不是盲目地支援李準奕的，不然他的評論也不會被眾多報紙轉載了，其中也包括了韓國銷量第一的“朝鮮日報”。

趙益煥客觀分析了“貝多芬病毒”這個劇本的優劣，他很明智的列出了日本“交響情人夢”這個例子。“交響情人夢”播放之前，又有誰能預料到電視劇取得如此的反響呢？古典樂對於亞洲地區來說，總體來說還是比較生僻的，包括頂級的古典樂大師、交響樂團都在歐洲。但“交響情人夢”用不一樣的視角展現出了古典樂新的魅力，所以它成功了。同理，如果“貝多芬病毒”如同電視劇的內容簡介一樣“普通人也可以享受古典樂”這樣製作出來的話，想必會引起很大共鳴的。而且，逐漸成長成為頂級演員的李準奕，會用屬於他的魅力，把古典樂帶入每個人的生活之中的。趙益煥十分相信這一點。

無疑，趙益煥的評論也引起了不小的反響。

但目前總體來說，大部分媒體都在打太極，都沒有給出明確的答案，只等待這電視劇播出以後，再做點評。

近一個月來，月火劇的競爭十分激烈，MBC的臺慶大劇“伊甸園之東”和SBS的“老千”展開了激