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而承載著這些關係的是愛。人是社會動物，從我們降生那刻起就已經離不開別人，是親情，愛情，友情支撐著艾倫？拉斯頓度過127個殘酷的小時，是人與人的接力將艾倫？拉斯頓救了出來。

艾倫？拉斯頓在127個小時的自救過程完成了他對人生真諦的領悟，生命的蛻變。這種蛻變用最殘忍的方式向我們表明它的深入骨髓和堅不可摧。用一把鈍得都削不了蘋果的小刀將自己被卡在石頭裡的右手割下，而這是個真是的故事，相信看到這裡無人不會震撼。上帝將艾倫？拉斯頓帶到這裡，不會簡簡單單地讓其全身而退，也不會簡簡單單地只開死路一條，上帝要求某種儀式來證明生命的蛻變和昇華，這就是犧牲。這是基督教哲學中完成救贖的唯一方式。艾倫？拉斯頓斷臂的過程便是他重生的過程，就像嬰兒在出生時痛苦的掙扎，完成新生的洗禮和徹底的轉化。

在險惡的自然環境下，掙扎求生，人往往可以突破自己的極限，做出一些不可思議的事情，而電影在記錄或者是刻畫困境求生時所使用的不同視角、態度決定了電影的整體基調。很多困境求生的電影都喜歡著墨於煽情、或者是絕望、恐懼、痛苦的營造，使得電影的基調較為的灰暗，但是在“127小時”之中，丹尼？鮑爾給觀眾帶來的卻是一種樂觀、積極向上的電影氣質，雖然殘酷，卻也飽含著一種蓬勃的生機。

電影的配樂可以很好的說明這一點，一般困境求生電影之中喜歡用悲壯的jiao響、驚險的電子樂，而在“127小時”之中的配樂大多數時候卻很像是派對聚會的音樂，節奏輕快、陽光、充滿jī情和對生命的愛，讓我們在直面殘酷的時候可以感受到向上的態度，就像一株長在夾縫中的嫩苗，努力的朝有陽光照耀的外部生長，而在電影中，艾倫？拉斯頓就是那一株給我們帶來希望 的向陽植物。

毫無疑問，丹尼？鮑爾透過“127小時”，表達出了對生命最高的敬意，它以獨特全新的視野給我們帶來了一次深刻的生命解讀，丹尼？鮑爾賦予它的氣質是陽光、充滿jī情的，而這正是生命所應有的態度。當我們認清自己、戰勝自我之時，或許我們就能理解到生命的分量了。對於艾倫？拉斯頓而言，這次遭遇既是一種不幸，也是一種幸運，對於我們這群旁觀者而言，能看到這部電影，並有所收穫，這就是一種萬幸。

其實，自然環境下困境求生的故事有很多，比較有名的如“荒島餘生”，這部電影也是屬於奧斯卡兩屆影帝湯姆？漢克斯的獨角戲，他依靠自己的演技而讓電影大放異彩。同樣的，“127小時”也是一個人的電影，李準奕一個人撐起了整部電影。這種影片，給人的第一印象會比較沉悶乏味，無論是導演手法不對，還是演員氣場不夠，都會導致電影一敗塗地。所幸，李準奕沒有讓大家失望，他是否達到了湯姆？漢克斯當初的高度，還需要等待時間的驗證，但從觀眾的觀影心情來說，毫無疑問，李準奕成功了，他依靠自己一個人把整部電影都點亮了。

作為一部真實改編的人物傳記片，“127小時”有它不可避免的弱點，情節衝突不夠，故事主線過於單一。丹尼？鮑爾在敘事上只選擇了艾倫？拉斯頓一條線索，全片8o的鏡頭都是他的畫面、他的視角，不過導演想要突出的恰恰也是這點。當你被困時你根本不可能知道除自己之外的其他事情“家人知道我失蹤了嗎？”“他們有在找我麼？”“我的朋友有沒有報警？”這些都一無所知未知，茫然，恐懼，焦躁，憂慮。只有用這種手法才能更好的展現這些情感，觀眾才更容易體會主角此刻的心理。丹尼？鮑爾雖然捨棄了劇情衝突的效果，不過在情感的呈現上達到了高度的還原。

也正是丹尼？鮑爾的如此取捨，也給了李準奕一個展現自己演技的廣大舞臺。從電影開始的第一秒鐘，大家所認識的奕就消失不