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《楊靖宇》。無論是敵我番號，還是使用的武器裝備，包括每一場戰鬥的細節，都仔細查證了。你還要知道什麼？”

王不負解釋道：“遊戲和電影不一樣，為了迎合玩家，必須要有一定程度的失真。但同時又不能胡編亂造，所以我要尋找這裡面的平衡。也許親耳聽下老兵當年的經歷，能讓我有所啟發。”

老編劇仍未解惑，但還是掏出一個泛黃的小本子，裡面是當年他們採訪老兵時的記錄。裡面有當年老兵們的住址。

王不負讓柳霓花去一個個地查，然後仔細將他目前的困境說了給老編劇聽。

“你講了半天，其實連你自己都不明白缺了什麼。不過我可算是聽明白了。”老編劇搖頭笑了：“其實你說的真實性和爽快度，根本就不是問題。這個劇本真正有問題的地方，是精神核心上的東西，太舊了。你才會覺得沒自信做。”

王不負愣住了，問：“怎麼說？”

“你要做抗日遊戲，肯定是真實不起來的。你看美國大片，哪有一部能真的推敲？但你看那些片子，都有一個精神核心，讓你能轉移注意力，認同它的不真實。你擔心別人無法接受的不是你的遊戲，而是這個劇本的精神核心你我大家都看膩了。”

王不負眼前豁然開朗，真不愧是老編劇。一下子就說穿了王不負心中的困惑。這個劇本寫於八十年代，以王不負的視角看，非常彆扭。只是王不負之前看不出彆扭在什麼地方。

確實，糾結在遊戲的真實性和爽快度中間找平衡，只是“術”。而給遊戲裝進去一個能引起所有人共鳴的精神核心，才是讓遊戲能左右逢源的“道”。

像這《楊靖宇》劇本，裡面的精神核心已經被用了幾十年了，無功無過，沒有新意。

如果真的像老編劇說的，往裡面加上新的思想元素呢？

就好像《拯救大兵瑞恩》，在老舊的“解放歐洲”美式思想的基礎上，加上了更加新穎和動人的“兄弟情義、國家信義”這樣的東西。二戰題材美國人已經看過無數遍，但是加上新的思想後，就變得非常新鮮，使得整個電影都嶄新起來了。舊瓶裝新酒，然後大賣特賣。

王不負終於明白了。為什麼《拯救大兵瑞恩》能大賣，而戰爭場面同樣火爆的《風語者》，卻遭遇了滑鐵盧。

王不負連忙請教：“那這個劇本里的精神核心該怎麼改呢？”

“我也不知道。”老編劇苦笑道：“這是我退休之後，天天看一部美國電影vcd的心得。再多我也不知道。”

王不負頓時無語。說那麼熱鬧，原來你根本沒有頭緒，還是要我自己去想啊？

這個東西還真不是憑空就能想出來的。在王不負所接觸的抗日題材中，無非就是頑強、犧牲這些東西。就算14年後，也鮮少有人能提出什麼新東西來。

問題變了個摸樣，卻更加複雜了。

術道有別。玩家看的是“術”，整個社會看的卻是“道”。王不負要是用那種在電視裡面一天放兩集的主題，改的花裡胡哨地讓玩家去玩，整個社會不罵死他才怪呢。

但要是同樣的題材，卻能讓社會大眾產生新的思考呢？他們接下來再看到遊戲裡的誇張之處，還會那麼在意麼？

可是技術好改，王不負腦袋裡各種遊戲玩法沒有一萬也沒八千。但嶄新而又能引發共鳴的理念卻難以找到。

王不負苦思冥想，各種各樣的畫面接連冒出來。半天之後，他終於放棄了。在他的記憶裡，國產遊戲早已死了，國外大片大作的思想則十多年不變，始終柿油冥煮。根本就沒有可以借鑑的東西。

……

兩天後。

柳霓花根據泛黃筆記本上的地址，聯絡了數十個地方政府。老兵們大多故去，或者流落別處，已經失