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，發現有關東軍佔據了那裡。原來，關東軍是來入山抓捕東北抗聯戰士的。他們懷疑主角，展開抓捕，於是發生了交火。主角全滅了這些人。

第三個轉折，大量關東軍聞著槍聲趕來，圍捕主角。當主角命懸一線的時候，東北抗聯的主力部隊趕到，救下主角。此時，唯一的容身之所也就是那座小獵屋被關東軍焚燬了，主角無路可去，加入了東北抗聯，但這個時候，主角並沒有太多的認同這隻隊伍。

“咦？”王不負拿著劇本嚇了一跳，還以為軻編劇會因為定勢思維，弄出個主角遇到組織，就苦大仇深地要加入其中，保家衛國呢。萬沒想到，軻編劇居然會讓主角加入東北抗聯時，持不置可否的態度。

“你以為我是軍旅製片廠的老編劇，就是死腦筋麼？”軻編劇笑呵呵地說：“你看看美國大片，劇情線和感情線都是交叉前進的。一個用來講故事，一個用來塑人物。結果做出來的電影劇情精彩，人物豐滿。我能不學麼？”

王不負趕緊將劇本往後翻，邊看邊問：“你把故事和人物分成了兩條線索？這麼細緻？”

軻編劇是六十多歲的老年人，而這劇本的工作量卻是極大的。但這次他能放開手腳，所以做的酣暢淋漓。他得意地笑道：“那可不。我們好不容易找到了個精神核心，必須要用故事和人物立體地展示出來！光發生了事件還不夠，還要有人物感情的衝突。”

果然不錯。主角會透過一系列事件，認同了周圍的戰友，也開始對部隊產生了感情，漸漸地變成了堅定的戰士。

在之後的進攻中，因為義無反顧主角發揮出了巨大作用。部隊獲得了一場大勝。在戰友的歡慶聲中，主角感覺到了自己的價值，作戰的勇氣地增加到了極點。

但緊接著，關東軍就開始反撲，報復無辜百姓。主角又慢慢地動搖了信念，不知為何而戰……

王不負翻著劇本，心裡都無語了，到處都是“一波三折”。大結構上是一波三折，小事件是一波三折。用不用這麼死扣不放啊！

第八十四章老兵之家的效果

王不負合上劇本，問：“軻編劇，你這麼推崇美國大片，怎麼不學習他們的敘事結構呢？”

“哼。”軻編劇嗤之以鼻，“他們的電影結構才誕生多少年？我用的結構，可是從明清時期就開始流傳下來的文藝體裁。一環套著一環，不比他們的故事要流暢多了？”

“好吧。”王不負就不囉嗦了，反正這份劇本在他看來，劇情確實上佳，而且情感的轉變也很自然。於是拍板同意：“行，就按這個做。”

“那……能不能把第二章的劇本也交給我做？”軻編劇趕緊問。南江這裡也有老兵之家，裡面入住的全是《我的抗日》第二章的活素材。要是王不負讓他去做，那他就要現在開始準備了。

“你都退休了，身體吃得消麼？”王不負有些猶豫。軻編劇的劇本很精彩，但是怕他累著。

“什麼吃不消！”軻編劇不服氣：“你現在讓我呆在家裡，才會閒出毛病來呢！做劇本的時候，我全身都是精力！”

“那行。”王不負說：“還有，我最近打算招幾個應屆大學生，都學的是西方電影編劇理論，你帶帶他們，讓你們老一輩編劇家的敘事結構能傳承下去。”

在他的記憶裡，國產電影可都沒有這種死扣“一波三折”的敘事結構，都學西方，卻沒學到精髓。結果劇情發展各種神展開圓不上，人物關係各種胡扯淡精分裂。

軻編劇雖然很苛刻地套著他的結構，但作出來的劇情簡單明快，明明劇情推進速度很快，但內在邏輯卻不混亂，很好理解。這種編劇技巧要是失傳，就太可惜了。

“行，我好久沒教學生了。但是，可不能教會學生餓死師傅，就算他們學會了我的三板斧，你也