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作為幕後英雄的副監督神谷先生現在不在這裡，梁雨她們沒能見到，不過看到了他留下來的拍攝分鏡。

一般來說，動畫監督也有一定的繪畫能力，當然，他們不一定要畫的特別的好，但是對於動畫運動規律這門學科卻是掌握的異常精通。在做分鏡表的時候，通常會先大致勾勒出畫面，然後設定動畫第幾場幾分幾秒，然後後面新增備註，臺詞。然後這個片段過去了，比如說剛才那段臺詞，畫面上的兩個任務說了大概5秒，然後換一個鏡頭，繼續下一個分鏡。

因為這細緻到秒，甚至幀（即定格畫面，按照人的眼睛習慣，一秒通常分為24幀，如果畫面達到12幀以上將會非常流暢，但一般來說動畫公司為了節約成本，只會做到1/3，如果一秒只有4到6幀，便屬於粗製濫造，會有不流暢的感覺）所以一集製作的分鏡表大概就有幾十張，而當特別緊張，尤其是戰鬥作品的時候，這個數量還會翻倍。

當分鏡表創作出來之後，這並沒有完，副監督會拿著這些分鏡表給監督參考，按照他的指示修改，在修改完成之後，才正式的拿出來，影印後發給手下的人開始製作。

在動畫的班子當中，核心成員大概十多號人，這一些當中有上次梁雨見過的幾位總監，也有並未拜訪的，他們分為人物設定，場景設定，原畫師，色指定，中間幀審查以及後期製作幾個大塊，而其中更有無數細分。

據西澤監督介紹，那些動畫的關鍵部分都會由pierrotstudio社的專業人員把關，不過在原畫方面和場景方面鑑於人手問題和效率問題，還是會用到外包，和pierrotstudio社有幾個關係不錯的姐妹社團，經常會在彼此繁忙的時候借用人手，這一條在pierrotstudio社內，不同動畫的製作部門也同樣適用。

當然，介紹工作也僅僅到後期之前，因為這裡僅僅是一個臨時租用的場地，所以並不包括錄音室這些，畢竟是個臨時的場地，要裝配這些到分社建好再拆掉也太不合算了，所以cv的錄音，音軌的剪輯，包括一些後期場景特效的製作，暫時都是在另外一個公司那邊租借場地完成的。

聊完這些，時間也差不多到了10點半。

西澤監督是一個很能言善道的人，他在給梁雨和陸菲菲介紹的時候，也很自然地接引著對方的話題，比如說向梁雨詢問一些角色的意見，對於一些劇情走向安排的看法，畢竟是原作者，對於整個劇情的掌控必然是更加的直觀。

這些其實倒沒什麼，梁雨本身也不是會怯場的人，她的心理年齡要遠大於現在的實際年齡，現在既然陸菲菲那邊已經瞭解了自己的身份，梁雨便也沒什麼好顧忌的，對於監督和其他工作人員的問題也都對答如流。

唯一令人在意的是原田先生，他本來只不過是拿取樣碟的，不過現在的他卻全然忘記了自己工作的事，全程跟隨，而且對於棋魂劇情走向最關心的人非他莫屬。

難道是自己想錯了，梁雨忍不住生出這樣的疑惑，但是原田先生的反應也可以理解成為對自己的工作傾注了特別的熱情。

不管怎麼說，到了中午的時間，梁雨她們的這趟參觀就差不多進入了尾聲，只是大多數時間裡都是梁雨受到的關注要多，原本的大明星陸菲菲，反而成為了次要的陪襯。

好在西澤監督並沒有忘記她的存在：“陸菲菲小姐，這次動畫製作受到涼雨老師的引薦，採用了《get_over》作為動畫的主題曲，老實說我個人也相當的滿意，ed我們也已經錄好了，不過還有幾首片中的插入曲，不知道陸菲菲小姐有沒有這方面的意向。”

老實說，陸菲菲算是不請自來，不過西澤也確實有和這個明星溝通一番的想法，如果透過陸菲菲的宣傳，對於這部還未上映的動畫也是一個良