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為。不僅遙遙領先於歷史其他任何一個版本的歇洛克福爾摩斯，而且完勝“大偵探福爾摩斯”之中的小羅伯特唐尼和裘德洛。埃文貝爾和馬丁弗里曼兩位演員賦予角sè的魅力，光芒萬丈。

將表演舞臺搬到二十一世紀之後，歇洛克福爾摩斯和約翰華生的生活發生了許多變化，比如說全城禁菸的倫敦使得歇洛克福爾摩斯不能叼著菸斗，不得不在手臂上貼著尼古丁貼片，而簡訊、部落格、網站這樣的平臺則成為了與時俱進的全新變化。但唯一沒有變化的，就是破案過程的jīng彩。

比如說第一集“粉sè的研究”中，省略了犯罪背景長篇累牘的敘述，而將主人公鎖定在歇洛克福爾摩斯和罪犯身上，節奏明快，卻保留了故事的最大魅力；第二集“四簽名”之中，故事背景從印度轉移到了當前全球最為熱門的國家中。國，故事之中的中。國元素也令故事散發著迷人的魅力。

這些變化使得故事情節快慢有致，藉助字幕和動畫等手法快速地交代細節，而即使推理過程發生了變化，但案件的縝密xìng與創造xìng，仍然和小說一樣jīng彩。

“泰晤士報”甚至提出了“這部劇集為未來繼續改編福爾摩斯指明瞭方向”這樣的言論，對於“神探夏洛克”的推崇可見一斑。

緊湊的劇情，讓歇洛克福爾摩斯每次的推理和演繹都集中在三分鐘之內，觀眾根本就不需要動腦筋，因為在觀眾腦子運轉起來之前，歇洛克福爾摩斯已經噼裡啪啦地闡述完了推理並且得到一個看上去像是編造出來的真相！同時，鏡頭剪輯加快，放大細節部分，配以半透明的懸浮註解，就像是腦海之中的思路運轉過程被清晰呈現一般，尤其是在第三集之中，集中了原著故事的五個案件，將編劇的凝練能力得到了淋漓盡致的體現。

如此一比較，“大偵探福爾摩斯”全方面完敗，這也讓美國媒體的疑惑得到了解答：對於劇本要求幾乎苛刻的埃文貝爾，顯然是看不上“大偵探福爾摩斯”的，相反，“神探夏洛克”卻用紮實的編劇功底、出sè的串聯能力、全新的角sè解讀，成功得吸引到了埃文貝爾的加盟，從而成就了埃文貝爾第一次出現在電視小螢幕上的壯舉。

雖然小羅伯特唐尼對歇洛克福爾摩斯的演繹十分不俗，充滿了不羈的浪子風格，而裘德洛更是被成為史上最美型的約翰華生，但顯然埃文貝爾的級別高出了不止兩個檔次。

首先埃文貝爾從外形條件上滿足了觀眾們對原著小說裡歇洛克福爾摩斯的所有幻想，而且結合了二十一世紀的特sè，輕而易舉虜獲了觀眾的心。高智商低情商、尖銳敏感神經質、對詭異十五持有高度地興趣、兼具英國人特有的冷漠高傲整潔華麗，這樣的形象在埃文貝爾的演繹之下栩栩如生，幾乎是分分秒秒都抓住了觀眾的關注度，輕而易舉實現了完勝。

而馬丁弗里曼飾演的約翰華生則是有史以來刻畫最豐滿最完整的華生，表面平凡溫和實則果敢堅毅，更重要的是他不但扔掉了柺杖，同時還是一個內心活動豐富、具有黑暗傾向的神槍手。

這樣的組合不僅將英倫風和毒舌兩個元素推向了高峰，而且在搭檔互補的道路上走向了一個新地高度，堪稱是歇洛克福爾摩斯歷史上具有里程碑意義的一部劇集，不僅喚醒了全英國人民對歇洛克福爾摩斯沉寂近二十年的喜愛，更是將歇洛克福爾摩斯的風cháo席捲了全世界。

“神探夏洛克”現代架空式的做法，卻沒有流失故事中古典文學的底蘊；歇洛克福爾摩斯這個角sè更加富有人xìng溫情的亮點也使得劇集在滿足了觀眾娛樂xìng的同時，社會層面的深入思考也悄然融入其中，這才是故事取得成功的最**寶。

“神探夏洛克”一經播出之後，製造的話題無數，就連無數大牌明星都成為了這部劇集的粉絲，英國觀眾