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復踏實的形體感，未嘗不是中畫發展的一條新路。

此外各幅都能表示作者觀察敏銳，筆法堅實，清新之氣，撲人眉宇；覽者自知，茲不一一分析。中華書局特為刊印出版。寫此短論，聊當介紹。

宗白華

二十四年五月八日於南京

“以中國紙筆寫肖像，落墨不多，全以墨彩分明暗凹凸；以西畫的立體實感含詠於中畫的水暈墨章中，質實而空靈，別開生面。”（宗白華語）

孫多慈是在宗白華處讀到這篇序文的，看到“孫多慈女士天資敏悟，好學不倦，是真能以藝術為生命為靈魂者”，她有些感動，也有些不安。抬起眼，她非常感激地看著宗白華，想說什麼，但沒有說出口。

宗白華笑笑地問，“怎麼，不滿意？”

“不是，我想起小時候的事了。有一次經過安慶小南門教授家老宅子，父親就向我介紹，說教授如何如何了得。當時就覺得教授是天上的星月，可望而不可即。沒想到十多年後，教授會為我的畫集作序。我，真的非常感謝。”

1935年中華書局出版的《孫多慈描集》，對於安徽安慶，意義更非同一般。安慶才女的素描集，清新之氣，撲人眉宇；安慶美學大師的序，溢美之意，躍然紙上。宗白華出生於安慶，孫多慈也出生於安慶。在國立中央大學，宗白華還是孫多慈“美學”課的教授。

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十五、　蔣碧微：我容不了她（1）

十五、　蔣碧微：我容不了她

如果說徐悲鴻之前與孫多慈的關係，師生之情多於戀人之情，那麼在1935年的這個春天，肯定有了質的變化，戀人之情遠遠勝於師生之情。這時候的孫多慈，面臨從國立中央大學藝術專修科畢業，他們之間的師生關係，也將就此畫上終止符，那麼剩下來的，就只能有戀人之情了。

但1935年春天的徐悲鴻，並沒有嚐到多少與孫多慈相戀相愛的幸福，相反，他的整個生活，隨這種戀情的深入，被夫人蔣碧微無休無止糾纏，始終處在焦躁和煩惱之中。

蔣碧微只有一個理由：我的眼中容不了她，我的耳中容不了她，我的心中容不了她。

4月19日晚，傅厚崗6號危巢，家庭之間的口水大戰再次爆發。徐悲鴻一氣之下，又收拾簡單行李，連夜從家中離開。夜色中，危巢豪華依舊，氣派依舊，但骨子裡，已經到了岌岌可危的地步。徐悲鴻幾乎帶著訣別的神情望著它，眼中一片模糊。

少女時代的蔣碧微。

次日上午10時，徐悲鴻來到上海中華書局。不容舒新城發話，他就將去年夏末回南京後，因與孫多慈相交，引出蔣碧微過激甚至變態的猜疑，夫妻間一次又一次撕破臉的爭吵，每次爭吵又給雙方尤其給自己帶來更大的痛苦，一一向舒新城傾訴出來。徐悲鴻並不是個說話很碎的人，但這次將近兩個小時的長談，基本都是他一個人在獨自訴說。到末了，他長長吐一口氣，“新城兄，你幫我拿個主意，這種日子，我該如何了斷才是個頭？”

舒新城只能以常理相勸，但他知道，這種“常理”，對於徐悲鴻，沒有任何作用。末了，他從書架上抽出一本《鄧肯女士自傳》，勸徐悲鴻回去認真讀讀，“你們倆都是藝術大家，有許多相通之處，讀之後，或許能從中找到一絲安慰。”

愛莎多娜？鄧肯是著名的舞蹈家，1927年9月14日，她在尼斯（Nice）因車禍而慘死。早幾年，鄧肯就有寫自傳的念頭，但直到1927年夏才最後完成。自傳完成了，生命也結束了。鄧肯一生，始終無法權衡愛情和藝術的天平，時而傾向前者，時而傾向後者，她的命運也隨之沉浮。“時代變遷了，一切思想都發生大的改革，因此我想有自由精神的女子，都不能承受以往婚姻制度和道