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FGAB是，全全半全全全半，半為一，全為雙，一共是十二個音。

八分之一半音就是把半個音分成八份，音稍微偏了八分之一，小芳就能聽出來，因為她感覺到不舒服，也就是不和諧，但正常來說，一般的人聽不出來，聽個二分之一半音就不錯了。

除非是七度和聲與九度和聲，以及更高的十一度等等和聲才能體現出來半音的不和諧差別，誰要是說這個音是減九還不完全，因為一個音偏了八分之一半音，那絕對非同尋常。

王鵑所知道的，有，有那麼一個人可以，他叫莫扎特，在沒有實際標準音小字組A的對比下，只是憑藉經驗和耳朵，就能知道別人是否偏了八分之一半音。

曾有一段時間，天才的王鵑以為那是個傳說，可等跟著張小寶到了大唐之後，聽到了草原的歌曲之後，她發現，很多民歌其實在唱的過程中，都出現了微調的四分之一的偏差校正。

這是因為她只能聽出四分之一半音的差別，然，讓小芳聽，她能聽出更細的半音。

按張小寶的話來說就是‘外國的東西從來只能吹，別以為真那麼厲害，不信我找一個放羊的跟他們比比，看看誰的泛音更飄渺？比起雪山的遼闊，教堂音樂算個屁，他們見過真正的雄鷹麼，就想把頭腔共鳴飛在雲上？

說海豚音好，有多少人可以共鳴？真正厲害的是信天游，歌劇中能玩兩下花腔的認為了不起了？唱京劇的男扮女音的花旦說話了嗎？’

王鵑曾說過張小寶是一個民族主義者，總是說自己的東西好，然後問張小寶知不知道小提琴的音域有多廣。

張小寶當時就說‘我不知道小提琴的四個八度，我只知道馬頭琴可以拉哭駱駝，我不知道管風琴的共振達到什麼程度，我只清楚編鐘的渾厚，我也不去研究國外黑人的說唱，我只曉得啥叫數來寶。’

王鵑那時就覺得，即便自己拿小提琴拉一個野蜂飛舞，張小寶也會說二胡的光明行聽著跟順耳。

自己要是說圓號的悠遠，張小寶保證說號角的深邃，沒法溝通，你說張小寶不懂吧，他什麼都清楚，他甚至能說出西洋音樂中的所有樂器與聲部配置，然後把民族樂器拿出來埋汰人家西洋樂器，什麼人啊。

你說橫笛，人家就說竹笛，你說單簧管，人家就說簫，你跟他說背景音樂豐富的卡門，人家就說古箏裡的七十二滾扶流水。

反正就是那種自己家的東西最好，別人的拿過來用可以，但絕對不誇你。

王鵑回憶的時候，小芳已經彈上了，是王鵑她教的春江花月夜，本來這個還有一個詩的名字，號稱孤篇蓋全唐，但張小寶寫了一個歌行，字不少，比白居易的長恨歌還多，王鵑實在不忍心打擊張小寶，所以不提張若虛的春江花月夜。

畢竟張小寶寫歌行的時候，還要忙著其他的事情，不可能只為一個文字服務，王鵑相信，張若虛沒有小寶的本事。

‘la~lala~do~relaso~so~sosola~doremi~mi~remiso~misola~ladore~remi……。’

小芳的音樂已經起來了，沒有其他和聲配器情況下的古琴春江花月夜的獨奏，真的給人一種遠遠出來的飄渺感覺，其實琴的差別不算太大，無非幾是弦的材料與共鳴箱的共振問題。

大部分都能透過工業手段解決，唯一麻煩的就是王鵑喜歡的小提琴，鋼琴的木頭好選，小提琴的好木頭難尋，最正規的是需要在海水中泡，泡完之後還不爛的，然後根據感覺（其實是化學反應的密度），來製作。

古琴的要求可能也有相類似的條件，但不是必須的，人的演奏技巧，在樂器差別不大的時候不會怎麼改變。

小芳一彈，周圍更靜了，沒辦法不安靜，因為這個曲子的