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。”艾倫？佩姬對於這方面顯然也是有研究的，拉著李準奕就往眼前佈景的另一個角度走去。

“哦，奕，你看，艾倫也早就明白了。看來你最近huā太多時間在你的音樂上了，對於劇本研究不認真了吧。”約瑟夫？萊維特小跑地跟在後面，興高采烈地高喊著，確保所有工作人員都可以聽到。

李準奕還沒有來得及反駁約瑟夫？萊維特，艾倫？佩姬就停下了腳步，李準奕再次看到眼前的樓梯，嘴裡的嘟囔，“我的音樂大家都很喜歡……”就嘎然而止，感嘆聲自然而然就脫口而出，“哦，天吶，這太神奇了。”

原本在半空中就突然截斷的怪異樓梯，站在這個角度，居然就變成無限向上延伸的封閉樓梯。李準奕往右手邊跑了幾步，再看，破綻又出來了，變成了懸崖樓梯；可是再跑回來艾倫？佩姬身邊，樓梯又變成封閉的了，這個視覺效果的遊戲，太神奇了。

“這就是‘彭羅斯階梯’了，是一個視覺的錯覺理論。作為一個假想的無限迴圈階梯，它只能在二維上成立，也就是這個角度。只要拿到三維空間，也就是我們換任何其他角度，佈景就會穿幫。”走過來解釋的是艾瑪？托馬斯，“這是建築理論，奕不太瞭解也是正常的。”

“哇哦，這真的太奇妙了。”李準奕再次發出了感嘆聲，利用人的視覺錯覺製造出如此效果，的確很微妙，“約瑟夫就是利用這個樓梯，向艾倫解釋mí宮理論的吧，我們製造的夢是有邊境的，但這個邊境卻不能被獵物發現，不然夢就有破綻了。”

“對，克里斯堅持要製造出現場特效，才能拍攝出最直觀最生動的畫面。”艾瑪？托馬斯微笑地說到，雖然這個場景並不長，但克里斯托弗？諾蘭依舊堅持huā了大量的時間在倫敦搭建了這個場景，可見他對電影細節的追求了。

李準奕伸出了自己的大拇指，“我想這絕對是值得的。”

事實也是如此，不僅這個“彭羅斯階梯”，“盜夢空間”還有許多畫面都是如此。為了拍攝出影片中對於建築學的感覺，整個劇組在倫敦停留了一週多的時間，就為了把場景的機械感拍攝出來。

而為了拍攝出街頭爆破的實感，還有捲曲的巴黎，劇組離開倫敦之後，又來到了浪漫之都巴黎。這一次，李準奕依舊沒有時間去盧浮宮、去香榭麗舍大街，因為巴黎的拍攝全部都是李準奕和艾倫？佩姬兩個人的戲份。不想在倫敦，李準奕還抽出了時間去見了一趟李臣。

捲曲的巴黎，就是為了凸顯出在夢境之中創造力，艾倫？佩姬飾演的亞莉雅德把巴黎捲曲起來了，把巴黎變成了一個封閉的盒子，馬路和建築物都完好無缺地凌駕在頭頂之上。

就算克里斯托弗？諾蘭再mí戀傳統特效，他也不可能真的把巴黎捲起來，所以還是要依靠保羅？弗蘭克林的數字特效團隊，他們早在幾個月之前就在巴黎忙碌了。拍攝了一個T大小的巴黎照片素材之後，從建築物的外部結構到內部的房間，精確到每一個細節。

這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個虛擬場景變的真實可信。不過光有真實的貼圖是遠遠不夠的，整個場景需要考慮諸多元素的變化，包括光源個場景發生白天，而天光的模擬是非常困難的、yīn影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建築物之間的穿透這類穿幫。所以這個數字特效複雜程度絕對是不可小覷的。

在現場拍攝的時候，李準奕和艾倫？佩姬站在完全正常的街道上，看著保羅？弗蘭克林給他們播放的動畫特效，沒有重樣的街區、小到街燈窗簾這樣的細節、甚至是建築物內的室內結構如此不可思議的細膩的真實巴黎，在生了捲曲。在克里斯托弗？諾蘭的指揮下，從表情、目光、動作上表現出“巴黎捲曲”的畫面。

更重要的是，原本這