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，有人盜用他的名字出版的，倒的確是黃色小
說。我們不能把“假張恨水”的黑鍋叫“真張恨水”去背。五十年代，文化部曾發
出內部通報，說張恨水的小說屬於一般社會言情小說，不是淫穢、荒誕的作品。當
然不是黃色小說。這是強有力的辯誣。
其二是說；張恨水是鴛鴦蝴蝶派。
鴛鴦蝴蝶派，指的是那些作家，專寫才子佳人，男歡女愛，風花雪月，無病呻
吟，自命為“衷感頑豔”的作品。一般應用文言文，雜以詩詞。那個流派，意志消
沉，脫離實際，是文學史上一股逆流。不幸的是，張恨水也被某些人納入那個流派。
無庸諱言，張恨水初期習作，確實是走的這條路子。我們雖然沒有見到那些作品，
而那些作品的題目卻把資訊告訴我們了。他自己也承認，“曾受民初蝴蝶鴛鴦派的
影響”。但是，僅僅根據這一點就說他屬於那個流派，這就很不恰當了。因為當初
他走這條路子並沒有走通，從正式發表長篇連載起，著眼於對舊社會的諷刺、譴責，
就和那個流派分道揚鑣了。我們現在讀到的他的作品，沒有一部是符合那個流派的
特徵的。當然，他的作品中，傳奇性的愛情故事是佔有一定的比重；同時，也應指
出，他寫這些故事，都有特定的時代背景，揭露和批判封建、半封建的罪惡。我們
決不能說，凡是寫愛情的小說都是鴛鴦蝴蝶派。那樣，就會在文學批評史上造成一
片混亂了。他生前不服這樣的“裁決”，曾經提出抗議：“‘五四’運動之後，本
來對於一切非新文藝形式的文字，完全予以否定了的。而章回小說，不論它的前因
後果，以及它的內容如何，當時都是指為鴛鴦蝴蝶派。有些朋友很奇怪，我的