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雕細琢，引人入勝。

文章主題部分，開合有致，行如流水，真情體現。

文章結尾部分，猶如撞鐘，嘎燃而止，餘音繚繞。也就是“不言而言”，“言外之意”，“無聲勝有聲”，給讀者留下思索的餘地。

四、真情體驗；有真情才能有才情。有感情釋放才能寫出感人的好文章，才能寫出有血有肉，生動形象的好作品。俗話說“胸有所積，不吐不快”。當然寫作還要修辭，還要語言出彩。見《如何讓語言出彩？》一文。

好的文章應該是“鳳頭、豬肚、豹尾”。

文章寫到這裡就結束了，因為在《淺談寫作》和《如何讓語言出彩？》中，我已經對寫作方法及技巧做了詳細的描述和介紹。所以在這篇文章中，就不再多羅嗦了。

（全文完）　。　想看書來

第二章·《四聲八病》記要

《四聲八病》記要·彭城奔牛編錄

黃新銘，中華詩詞學會會員、中華詩詞文化研究所研究員、徐州市詩詞協會第一、二、三屆副會長，徐州市楹聯家協會顧問。師承王力教授，出版編著有《日本歷代名家七絕百首注》，《中華詩詞教學》，《徐州詩詠》，《詩詞曲聯寫作技巧談》，《乾紅記》，《蘇魯豫皖邊區行》等書籍。他對五言詩“四聲八病”，做了如下解說：

古漢語分四聲，平、上、去、入。（現代普通話裡沒有入聲）元朝時曾把入聲派入平、上、去、三聲中。元朝後，明、清王朝沒有接受元朝的做法，還是延續古代做法。

平聲三十韻部、上聲二十八韻部、去聲三十韻部、入聲十七韻部。注：上海古籍出版社《詩韻新編》

四聲為平、上、去、入。

八病為平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。

1、平頭

五言詩第一句，第一、二字，不得和第二句第一、二字同聲調。

如：今日良宴會，觀樂難具陳。

平入 平入

平頭——是指上下句頭兩字聲調一致為平頭病，並不是指都必須是平聲。

如：仄仄平平仄（平仄在本句中是交替的），

平平仄仄平（平仄在對句中是相反的）。

2、上尾

王力《漢語詩律學》指出：出句句腳上、去、入具全是理想形式，否則犯上尾。臨近兩個同聲小病，三個同聲大病，四個同聲嚴重上尾。

如：唐，儲光箴《石甕亭》；

遙山起真宇（上），西向盡花林。

下見宮殿小（上），上看廊廡深。

苑花落池水（上），天語聞松音。

君子又知我（上），焚香期化心。

出句句腳不能同一聲調，同一聲調就是嚴重上尾。

3、蜂腰

宋，《蔡寬夫詩話》雲：“所謂蜂腰、鶴膝者，蓋又出於雙聲之變，若五字首尾皆濁音而中一字清，即為蜂腰；首尾皆清音而中一字濁，即為鶴膝，尤可笑也。”

蜂腰：仄仄平仄仄

鶴膝：平平仄平平

蜂腰的例子：

如，張衡詩：

邂逅承際會

仄仄平仄仄（以濁音夾清音）

還有：坐地日行八萬裡

仄仄仄平仄仄仄

蜂腰在格律詩中是八病之一，但是，在楹聯上卻是合格的。楹聯學家巧妙地利用格律詩的清規，編成嵌名聯的合格聯式。（句式）

如：X　X　蘇　X　X

X　X　軾　X　X

變成一付很好的嵌名蜂腰格對聯。

4、鶴膝

鶴膝的例子：

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