第473部分(第4/5頁)

流傳千古。不為別的，就為李白把它給寫了出來。”

樸初瓏若有所思，實際上韓國的詩歌對押韻要求並不嚴格，現代的歌詞更是一塌糊塗。許多rapper嘴裡咕嘟咕嘟往外冒的詞兒前言不搭後語，既無頭韻也無尾韻，相當隨意。卻仍覺得自己是2pac在世，偏偏這樣的人還有不少推崇者，樸初瓏覺得自己還不至於不如那些人，怎麼說她也是高中畢業了的。

鉛筆在手裡轉了兩圈，樸初瓏已經有了若有若無的靈感，但是她剛要伏案創作的時候卻被李經明拉住了手腕，不解地抬頭看著李經明的眼睛“怎麼了，oppa？”

“有了自信確實不錯，但是歌詞不是光靠自信就能寫出來的，你還要知道另一件事。”李經明搖搖手指，要是有了自信就管用，那鳳姐的成就早就超過李宗盛了，真才實學也是必須要有的。

“什麼事情？”樸初瓏有種錯覺，有那麼一瞬間李經明跟江湖騙子似的。

“天下文章，莫過一個piao（二聲）字。”李經明對這個字也算是身體力行了，他有著前塵記憶，對於很多東西都薄有印象，而能讓他留有印象的，必然是一部作品最精華的部分，而他就透過這些精華的部分來拓展出自己的“作品”，幾乎無一不出色。人其實都一樣，就拿某人來說，按智慧財產權保護法來計較，早不知道被起訴多少回了，但是“化用”得好，依然能被很多人崇拜，稱他大氣磅礴。

這個piao字其實還有另一層意思的，如果讀了“歌妓趙燕兒，魏姝弄鳴絲”（李白《邯鄲南亭觀妓》），“何處春深好，春深妓女家”（白居易《何春深二十首。二十》）這種詩句依舊不好理解，不妨再看看宋代的宋詞。外國有荒野大鏢客，宋代也有汴京大嫖客，秀香、英英、瑤卿、新娘、蟲蟲出現在他詞裡有名可靠的青樓女子就超過了二十位，他本人更是寫過“調笑師師最慣，香香暗地情多，鼕鼕與我煞脾和，獨自窩盤三個”的《西江月》。不談這浪子七，多少達官顯貴甚至蘇軾那樣號稱痴情的人，也常以“風月事”為題材，美人士子相得益彰，乃千古第一豔情。

一樣是唱的而不是念的，現代的歌就如過去的詩詞，取材也頗多共通之處，有涓涓細流，也有滾滾洪流，不過其中況味李經明不可能與樸初瓏說，說了她也沒法明白。每個時代都有每個時代該有的表達，不光是詩歌或者單純的歌，任何作品只要存在必然要依託於時代而存在，否則永遠不可能成為經典。李經明也不求經典了，能說得過去就行，所以他需要樸初瓏多看別人的東西以把握時代脈搏，說人話的話就是讓她知道什麼東西正流行。

“可是抄襲別人的東西不會被告上法庭嗎？”樸初瓏擔心地問道，李經明說得太直白，一時間她還以為自己是聽錯了。

“又沒讓你全抄，只是讓你模仿罷了，學習本身就是一種模仿，隨便搜一首歌出來換換內容不就行了？”李經明一點都不擔心會被人推上被告席，韓國的娛樂圈還沒誰有這個膽子，而且他又不是讓樸初瓏馬上就發表作品，“先拿我寫過的歌詞改一改吧，抄得多了，不對，改得多了你就會習慣歌詞的組成和構架方法，心中有了這個框架，再去寫就輕鬆多了。”

有名的歌詞作者都帶著獨特的風格，比如“滄海一聲笑”的黃霑，比如“無需要太多”的林夕，再比如“柔弱中帶傷”的方文山，各是各的味道。作詞人中的佼佼者們只要把東西拿出來，立馬就能知道是誰的作品，原因無他，他們胸中那框架早已定形，該什麼形狀按進去就是什麼形狀，這種框架看似是限制，又何嘗不是一種標識。

李經明並沒有給樸初瓏講太多，反而把時間全都花在了看錶格上，說得好聽叫“保護學生的靈性”，直白點其實就是不負責任。以李經明凡事都求完美的性格，本來不會做這種事情的，但lad