第25部分(第3/5頁)

傳組開始忙碌起來。他幾乎成了程憶玫的“御用宣傳師”，程憶玫的畫報、影片、圖片等等，都是他完成的。

因為IFA的獎項關係，程憶玫沾翟晉同的光，受到不少關注。每期宣傳，翟晉同都會給她畫一幅油畫，然後在右下角勾勒一朵鮮豔怒放的玫瑰花。

《仲夏夜之夢》第一次在戲劇廳上演，翟晉同畫了一張程憶玫扮演Hermia的全身像。揮灑自如的筆觸敏銳地捕捉到她生動的姿態和神情，彷彿現實中的人物跳進畫布裡，而神采未消。

瑩瑩負責在一邊講解：“翟師兄採用了焦點透視畫法，透過構圖形成了幻覺的深度空間，畫中的人物和現實中的瞬間視覺感受相同，所以特別逼真。當然啦，阿玫姐你本人比畫中好看多了。”

……

最後一幅畫的色調比較暗，她整個身體處在黑暗的陰影中，唯有臉龐光彩動人。

瑩瑩說：“翟師兄把不透明的厚塗法和透明罩染法結合起來，造成了強烈的光影和虛實效果。這種畫很費功夫的，要用畫筆、筆桿、畫刀、手指燈多種手法塗抹作畫。暗部要使用多層塗薄方法，那樣才顯得更深邃；亮部則厚塗法和畫刀堆色法，形成厚重的體量感，使作品更渾厚。畫中的光感作為表現人物精神狀態的一種手段，人物大部分處於暗部籠罩中，只有表現人物神韻的臉或手等重要部分顯出鮮明的亮度。”

每次油畫一放出來，就會受到來自四面八方的評論，譭譽參半。

程憶玫知道，“IFA史上最年輕的獲獎者”，這個頭銜能給翟晉同帶來榮譽，同樣也能給他巨大的壓力。他所作的每一幅畫都要接受無窮無盡的眼光和評判。

就像很多諾貝爾文學獎的獲得者，在得獎後害怕自己再也寫不出好作品，而陷入無法預知的焦慮和恐懼中。

程憶玫和翟晉同溝透過這個問題，但翟晉同似乎並沒有多大的煩惱，而是很淡然地一笑：“阿玫，就算我畫不出任何東西，也不會畫不出你。”

淡淡的話語，卻隱藏著濃濃的深情。程憶玫一怔，慌忙移開視線：“那你好好畫哦，我還指望沾你的光呢。”

“阿玫，”翟晉同叫住她，“這段時間，你好像在躲著我。”

“沒，沒有啦。”程憶玫心裡發慌，快步向臥室走去，“時間不早了，我要睡覺了。”

翟晉同站在窗前，默默地看著程憶玫的身影消失在門後。他的直覺沒有錯，程憶玫在逃避他，只是他不知道原因。

巴黎最熱的夏天，迎來了最熱烈的戲劇演出。

一週五個晚上，每個晚上上演一到兩出戏劇，持續四周。對於備受失業打擊的巴黎人民，藝術是最好的療傷方式，有很多外地遊客問訊趕來。

相較而言，在世界範圍內，莎翁悲劇的知名度似乎更高一些。但或許是受低氣壓的社會環境影響，觀眾們比較喜歡看喜劇，四大喜劇反而比四大悲劇更叫座。

作為眾主演中唯一一個華人演員，程憶玫備受關注。所幸，她的表演可圈可點，不少劇評人都給了她很中肯的評價。

巴黎的夏天比國內涼快多了，但穿著古希臘戲服在人滿為患的戲劇廳演幾個小時，程憶玫只想快點回去洗個澡。

“終於結束了！”程憶玫坐在腳踏車的後座上，張開雙臂擁抱塞納河面吹來的夜風。

今天是《仲夏夜之夢》的最後一場，她只要在整個戲劇結束後再去開一次集體會議就行了。

“感覺如何？”翟晉同問。

程憶玫痛快地回答：“爽！”很久沒體驗過這種和人飆戲的感覺了。

“安德烈想約你明天晚上一起吃飯，答應嗎？”

“啊？他有什麼事嗎？”

“不知道，他沒具體說。”