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》，叫好又叫座，摩登豪華的流線型喜劇蔚然成風，更為他贏得1981年第十八屆金馬獎最佳導演的殊榮。其後的《最佳拍檔之女王密令》更創下了三千萬的票房紀錄。而1983年為嘉禾所拍的《新蜀山劍俠傳》，不但轟動一時，更在當時引進了好萊塢特技專家，培訓出一批屬於本土的電影特技人，奠定日後香港動作特效的成熟展。

由他監製的《英雄本色》亦取得票房新高，《刀馬旦》更取得國際性的好評。前者還掀起了“英雄片”小馬哥的熱潮，更捧紅了日後紅透半邊天的國際級大導吳宇森、國際巨星周潤兩人。

80年代末，許克以精進的視覺技術及成熟的敘事技巧，完成了名作《倩女幽魂》，突破了1979年《蝶變》及1983年《新蜀山劍俠傳》這兩部武俠片的風格困境，並以續集《人間道》和《道道道》達到神怪武俠片的巔峰。在錯綜複雜的人、鬼、妖的關係中，許克把香港電影中武俠片的型別元素，成功地轉換而融入《倩女幽魂》中，創造出電影史上最飄逸動人的小倩形象。在他精心描述的人間、鬼域、妖界糾纏溷雜、難解難分的聯絡中，他往往藉助於讚美鬼而鞭撻人來表達自己的政治隱喻。而許克出神入化的剪接技巧、對女性角色的依重以及對諸多型別片風格溷用的熟練掌握，均能受到各界的好評。

當初許克監製的古制劇情片亦突破了港片的先河，《倩女幽魂》的成功，不但造就王祖賢的玉女形象，更引來無數競拍聊齋女鬼地跟風作。該片除獲得票房佳績外，亦奪得1988年法國avoriaz電影節特別評判大獎、1988年葡萄牙oporto電影節最佳影片獎、亦在臺灣金馬獎和香港電影金像獎中屢獲殊榮，分別取得五項和三項獎項。

1991年的《黃飛鴻》成功地將黃飛鴻這個廣東民間人物塑造成一個非常受歡迎的神話英雄，也創新了拳腳功夫的印象，古裝武俠片終於全面復甦。此外，在《黃飛鴻》系列中。顛覆過往黃飛鴻英雄形象，加入母子、愛情等課題，所呈現的黃飛鴻不再只是單純的父權體系下地英雄，而是有衝突、矛盾、弱點的男性。

誰能想象，如果沒有當初的許克，可能我們眼中那妖嬈中透著英氣的林青霞是否會成為大家心目中的“東方不敗”。可以說許克一直在為香港電影界注入新元素。就拿2001年，許克重拍二十年前的《新蜀山劍俠傳》，為本港部投入大量電影特技的大片；亦在同年暑假作全亞洲行，並由miramax公司購得全歐美的行權。而另一部片由他監製的《老夫子2001》更為香港部結合3…d動畫人物和真人演出地電影。該片自復活節起，即作全東南亞行。

其實，許克的電影多屬於偏險怪奇一路，但他卻善於把偏鋒與主流、險怪與平穩這些似乎是對立狀態的東西互相滲透，轉化展。他地電影最讓人難忘的就是濃郁的個人風格。英雄臨風鶴立，煮酒相逢。中國古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析得淋漓盡致，這是許克電影中無法替代的特質。他的武俠片中的“武”，已經臨界於武術本身。是用來製造一種視覺“奇觀”；動作設計並不是一招一式的真功夫，而是將武功神化、幻化，透過特技和剪輯手段製造人體極限以上地高難度動作，因而觀賞性極強。在他的影片中，演員忽而上天，忽而入地，武術高手們雙掌生風，快以魅影，人去風留。許克用舊瓶裝新酒的形式。把古典風神與現代人文精神熔於一爐，開闢了新武俠片，而他本人則成了締造這個新片種的當之無愧的大師。論創造和帶領潮流，許克無疑是香港影壇的佼佼者。三聖》這部片子，嚴俊便決定進行拍攝的主要條件。其實嚴俊本人小時候也是非常喜歡看武俠片，可惜隨著時間的推移，武俠片也逐漸走向沒落。既然現在有機會振興武俠片，嚴俊自然很樂意試試。而且這次也是他本人第一次擔任主演，心中也