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車了。”

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去年那一屆奧斯卡頒獎晚會，開場長達十幾分鐘的歌舞，當時感覺很熱鬧，但卻招來如潮的惡評，成為最大的敗筆。

自然而然地，本屆奧斯卡頒獎晚會換了導演，以恢復之前的“高雅”風格，並將主題定為了“三個半小時環遊世界”，稱這將是一次“圍繞全世界的聚會”，出發點不外乎“全世界都在不斷變化，希望頒獎典禮能夠跟上這種變化”。

為了配合這個主題，多位頒獎嘉賓都是在全球多個不同地點宣佈獎項得主，其中包括南美洲的阿根廷首都布宜諾斯艾利斯、歐洲的英國首都倫敦、冷戰陣營對面的蘇聯首都莫斯科、大洋洲的澳大利亞首都悉尼，以及亞洲的新興電影製片基地香江。

儘管圈子不同，但越往上越是觸類旁通在全球化大潮到來之際，除了商業大公司們著眼於全球佈局外，奧斯卡也在順勢而動，走國際化路線。而目前的電視直播技術水平，倒也能輕鬆提供相應的實現平臺。

在本屆奧斯卡金像獎上，競爭最激烈的影片當屬獲得九項提名的華納娛樂的《為黛茜小姐開車》，和獲得八項提名的環球影業的《生於七月四日》。

後者屬於奧利弗斯通繼《野戰排》之後，打造的“越戰三部曲”的第二部，除了請來多次與自己合作過的著名攝影師羅伯特理查德森繼續在本片中擔任攝影之外，還協調來了唐大亨的愛將湯姆克魯斯犧牲形象地擔任男主角，結果上映後獲得了巨大的成功，截至目前為止，在美國本土入賬超過4800萬美元，算是讓得到唐煥“嚴密封鎖”待遇的環球影業，終於有機會冒了一下頭，和松下討價還價的時候，腰板也硬了不少。

按照輿論的分析，《生於七月四日》被認為是最有希望成為本屆奧斯卡金像獎最大贏家的電影；但事實則是，它敗給了九項提名四項獲獎的《為黛茜小姐開車》，只得到了最佳導演和最佳剪輯，少有地出現了最佳影片和最佳導演沒有花落一家的現象。

好在犧牲形象的湯姆克魯斯也不算白忙活一場，雖然只得到了奧斯卡最佳男主角的提名，但之前收穫了金球獎最佳戲劇類電影男主角。

唐煥這邊亮相的作品，主要還是和聯美長期保持合作關係的伍迪艾倫，所執導的黑色喜劇片《crimes_and_misdemeanors》《犯罪與不端》。

這部電影大受好評，得到了本屆奧斯卡金像獎三項提名最佳導演獎、最佳男配角獎和最佳原著劇本獎。

當然了，以伍迪艾倫的個性，其繼續沒有在奧斯卡頒獎典禮上露面。

不過，唐煥並不是很在意這些，自己離開了這麼長時間，部下們無法兼顧名利雙收，那就悶頭髮大財好了，同樣值得肯定。

只是，在看到《死亡詩社》得到奧斯卡最佳原創劇本獎的時候，唐煥若有所思。

躲過了1984年的惡意收購大劫後，迪士尼的新管理層開始把經營重心迴歸到電影這個老本上，一大表現就是推出了一個主要物件鎖定為青少年齡以上觀眾的出品和發行品牌試金石影業，《死亡詩社》就是這個機制下的成果。

唐煥想的是，看來除了動畫片之外，還要在更多方面關照迪斯尼。

等奧斯卡頒獎典禮結束後，主要是還人情而來捧場的首富先生，絲毫不在乎相比於往屆成績的兩手空空，也沒再給得意洋洋的史蒂夫羅斯所期待的“尊重”，找到憑藉《steel_magnolias》《鋼木蘭》得到奧斯卡最佳女配角提名的茱莉亞羅伯茨，繼續happy去了新鮮勁還沒過呢。

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復甦的好萊塢，開始真正地吸金了，“苦熬”了將近十年的唐煥，當然不會錯過好不容易等來的機會，坐在福克斯廣場的總部辦公室裡，著實關心了一下工作，