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”

阿穆茫然地望出樹林外面，“是了，我們能去哪？還有地方去嗎？”

我抬頭看了看，指著東方說：“就走這邊吧。”

古今一道：“神蹟林？！有見地。我喜歡那。”隨後吹了一聲口哨，天上飛下兩匹天馬，“喏，見人見份，一人一匹。”

阿穆問：“為什麼選東方？少爺。”

我笑了笑，“因為風是往那邊吹的。”

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我們飛身上馬，縱馬朝著太陽昇起的方向飛去。沿途遇上許多東遷的夏候鳥。阿穆說，原來住的地方太冷，是該找個較暖的地方了。

作品相關　後記　情緣好定　知音難尋

這篇小說的感情基調是孤獨和寂寞，儘管我行文時用的是活潑幽默的筆法。小說要反映的東西很多，主題是一個活著的人總有著自己的無奈。一個人無奈就會覺得彷徨，彷徨就會覺得孤獨和寂寞。作為一個意氣風發的青年好像不該寫這麼滄桑的東西，但每個人都不可能永遠意氣風發，正如小鳥不能永遠在天上飛一樣。況且我覺得自己經過這兩年的轉變早已不再“稚”氣“瘋”發了。

小說側面寫了許多宮闈鬥爭，可能因為我是讀歷史的緣故，對王侯將相、帝王貴族間的勾心鬥角相互傾軋十分敏感，也十分反感。但我又很清楚，作為歷史這些是永遠避免不了的，我愈加無奈。

再有是小說名字，叫“孤立隨風”，孤立隨風是主人公的名字，也代表主人公和許多人的命運和際遇，所以用以為名。這名讓出感覺像詩歌的，不像幻想小說，我在網上看到許多幻想小說的名都起得頗具氣勢，諸如“龍”、“神”、“魔”、“戰”等字層出不窮。每樣東西一到多便顯得濫，濫便會俗，明知是俗還去做則俗不可耐，我這人最忌俗的東西，不欲做違心事，不想像阮籍，寫了《為鄭衝勸晉王箋》含恨而終。

最後想說說這篇小說的特別之處，或者是缺陷之處。這本是我意料不到的，小說構思時需要的是內容和情節，沒發現有什麼不妥，後來寫了一半，瞻前顧後這才發現原來通篇小說居然沒有一個女人正式出現過，自己也覺得怪異。有朋友勸我改寫，隨便安排一兩個女子進去製造點愛情。聽來好像情情愛愛儼如小說的時間地點之類必不可少。可我想如果這麼改寫可能更加怪異，小說發生的事前前後後不夠兩個星期，很難想像在這十天裡能發生什麼驚天地泣鬼神的愛情故事。

我們身處於一個濫情時代，好象除了拉屎撒尿這麼庸俗低階的事外，其他什麼東西都能跟愛情扯上聯絡。愛情本來是美好的，但到了氾濫的程度又另當別論。譬如說我們現在依賴機器能做許多事，能去很多地方，但有一天我們連走路說話都得靠機器，那將會是什麼樣子？當然，我這麼說不是在歧視愛情，我歧視的只是一種現象。小說沒有女主角也沒有女配角並不是基於男尊女卑的思想，純粹是種偶然，是這篇小說情節發展的限制，若硬是安排一兩個女士進去製造點所謂愛情，於小說而言就像畫蛇添足，或者說是種侮辱。氾濫的愛情只適合那些沒談過戀愛對愛情充滿幻想，或者談了很多戀愛而自以為是情聖的人去捏造的，我不是沒談過戀愛，也不是情聖，所以沒必要去加劇那原本已經氾濫的東西的不幸，否則我會有很大的罪孽感。

小說還有許多方面亮點和缺點，我不便再談及，否則就有自己鑑賞自己作品的意思，不成體統。希望讀者自己去發掘，不管共鳴與否，只要明白我寫的是什麼，我已很欣慰了。

幾年前我聽了一部電視劇的主題曲，裡面有句歌詞是“情緣好定，知音難尋”，我很喜歡這句子，尤其是身處於現在這個好像什麼都支離破碎的年代。以上所說全是積壓多年的肺腑之言，希望說出來能遇到知音或伯樂，不遇到也無所謂，畢竟我已經說了。