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讓曾經愛過的人回味反思過去的電影。

這是一個屬於平凡人的làng漫愛情故事。”

克里斯…範朋克對於埃文…貝爾的導演處nv作顯然十分滿意，他甚至給出了四星半的高分對“戀戀筆記本”進行了推薦，並且對埃文…貝爾的導演功力大加讚賞。

“俗套的故事，如何拍攝得不俗套，甚至還要有新意，這是一個難題。就好像被翻拍了無數次的辛德瑞拉故事，總是能夠以各種形式重新感動觀眾。埃文…貝爾成功了，影片所散發出來的清新、美好、真實，讓人信服。也許埃文…貝爾的導演處nv作談不上驚yàn，但至少是一個驚喜。”

尼爾…達西在“紐約時報”撰寫評論時，和克里斯…範朋克不約而同的對電影提出了值得關注的四點。只是，這四點的內容有些差異。

“回憶。死者是無權回憶的，同理，沒有回憶也就意味著死。老年諾亞扮演著老年艾莉的陌生人，一遍一遍地重複昨天的故事，好比生者的孤獨。回憶，也許這是我們一輩子最寶貴的東西，也是獨一無二的，沒有人能夠取代。

現實。艾莉是埃文…貝爾創造出來的理想主義者，但是是最接近現實、最有意義的一個角sè，她懦弱地被動地接受愛情，也接受命運，從不曾主動嘗試擺脫社會和家庭的助理，也正式xìng格上的不完整，所以她才瘋狂地愛上了諾亞。諾亞則是埃文…貝爾現實主義的折shè，整部電影唯一使愛情繼續下去的就是諾亞的勇氣和耐力。追求之時，他爬山摩天輪求愛；分別一年，他堅持不懈天天寫信；戰爭歸來，他專心營造夢想之家；老去之後，孤獨地守望著艾莉的甦醒。當理想主義和現實主義碰撞在一起的時候，這一次獲勝的是現實主義。

童話。艾莉母親帶著艾莉到採石場，指著裡面一個骯髒的工人，說，這是我以前的男主角。這一刻，現實折shè進童話的陽光，頓時讓童話瓦解。所有的愛情故事總是在現實裡繞啊繞，卻不敢直接面對現實，因為獲勝的總是理想。當諾亞吼出問題的本質‘錢’時，在這個故事裡，童話不存在了。

導演。以chā敘的方式講述一段愛情年輕時和年老時的故事，是埃文…貝爾最大的亮點，他告訴了我們，愛情並不是在一起之後就是幸福生活了，還有柴米油鹽醬醋茶，這只是另外一個的開始。如果撇開娟麗的風景之外，埃文…貝爾的導演能力可以發揮的地方並不多，這部愛情電影對於他來說顯然太過簡單，他驚人的駕馭能力讓我們看到了一個美好的故事。”

尼克…達西對“戀戀筆記本”給出了五星的評分，其中還有一句，“這也許是‘廊橋遺夢’問世之後，十年來最感人至深的愛情片”，這句話也成為被諸多媒體轉載最多的評論了。

相比於“電影評論”、“紐約時報”的好評，以“首映”為首的媒體就苛刻了許多。

“首映”稱，“俗套、無聊的愛情故事，最終又是大團圓結局。大小姐愛上窮木工的故事，乏味至極。埃文…貝爾的處nv作，完全可以當做一部風景秀麗的旅遊紀錄片來看，也許國家地理頻道可以找到他的位置。”“首映”僅僅給出了一顆星，專mén送給“美好的景sè”。

“綜藝”對於這部電影也不太感冒，“毫無新意的愛情故事，也許那避免我們眼皮打架的美麗景sè是唯一值得讚許的地方了。”

相對而言，“世界新聞報”的影評完全就是批鬥大會了，“糟糕的節奏，惡俗的內容，不切實際的結局……如果我們要聽童話，我想安徒生會是一個更好的選擇，當然不久前上映的‘賤nv孩’也不錯，不需要埃文…貝爾再來chā一腳。”

正如埃文…貝爾所預料，媒體對於“導演處nv作”總是容易走極端，要麼十分寬容，要麼十分嚴苛，所以讚揚和批評的聲音都十分