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難再繼續看下去，因為埃文…貝爾用了最為平實的鏡頭，將最最細膩的感情生動地牽動了出來，真實得讓人感受到，這不是遙不可及的，這就是在我們身邊發生的故事。

我們不由在想，如果你是德克斯特，轉過身告訴那年穿著旗袍的艾瑪說你愛她，這樣二十年的時間裡幸福會不會多一些，遺憾少一點？如果你是艾瑪，給自己最愛的他一個狠狠的耳光，告訴他，混蛋，我愛你，你愛我嗎？

可我們都知道，如果沒有這二十年的醞釀，如果沒有這二十年的相知相守，如果沒有這二十年的糾結徘徊，也許德克斯特還是德克斯特，艾瑪還是艾瑪；也許他們會在一起，但卻很難再有之後的二十年了。這段感情之所以真實之所以美好之所以珍貴，就是因為他是德克斯特，她是艾瑪，他們彼此相守了整整二十年。

一句‘我愛你’其實並不難，難的是這句告白背後那相濡以沫的真摯情感，這才是‘一天’這部電影真正打動我們的地方，同時也是埃文…貝爾賦予這個故事最美好的部分。那一份屬於愛情最純粹的感動，在‘一天’緩慢而靜謐的畫面之中，猶如涓涓細流緩緩匯入每一個觀眾的心底。”

“洛杉磯時報”這篇標題叫做“摯愛成殤”的評論，將“一天”的整個故事站在全域性的立場上進行了十分細膩的分析，同時也揭開了北美第二波反饋資訊的序幕。

“紐約時報”來自尼爾…達西的評論則延續了“洛杉磯時報”的好評，送上了九十分的評價之餘，用“靈魂伴侶”這樣的標題定位，為“一天”整個故事定下了基調。

“我個人認為，真正的好電影，需要的不是奢華的道具、炫目的特效和不找邊際的吹噓，而是讓觀眾動心的故事，讓觀眾在電影時間內的蕩氣迴腸，在別人的故事裡體味不一樣的人生，對著自己熟悉卻又陌生的回憶，在兩者的交集之處產生共鳴。當一部電影能夠帶著我們進入這種境界，那麼它就是不折不扣的好電影。而所謂的導演、演員、投資、票房、評論都只是附加價值而已，埃文…貝爾的電影，就是這樣的電影，這也更加堅定了我的這種個人意見。

‘一天’，就這樣毫無徵兆地帶給了我蕩氣迴腸、久久不散的感動。

毫無疑問，這是一個愛情故事，德克斯特和艾瑪兩個人的愛情，經過二十年的糾葛，雖然他們沒有在一起卻又不離不棄，見證了彼此平凡人生的滄桑與甘苦、冷暖與悲歡，最終這才堅信自己的真愛就是對方。只有艾瑪才能讀懂德克斯特的才華，也只有德克斯特才能給予艾瑪真正的快樂，這二十年的生活，不是虛度、不是蹉跎、更不是錯過，而是成長，他們可以自信地對彼此說，‘我的世界只有你最懂’。

埃文在這一個故事裡為我們提出了這樣的一種假設，那就是如果有一個異xìng知己，在你生命中的每一天，你的生活將會怎麼樣？當你把一個放不下的人放在了心底，那麼還有多少空間留給別人？

顯然，這種平衡是很難把握的，對於一般人來說，當**得到滿足之後，jīng神上的寄託就顯得尤為重要，但前提是**必須要得到滿足，而這種需求對於正常的、年輕的、充滿活力的身體來說，那是無處不在的，德克斯特和艾瑪在無數個場合都可以發現這種來自於**上純粹的吸引，而當他們出現了類似笑場之類的尷尬之後，選擇了理智的交流，放棄了激情的交纏，這也使得他們成為了彼此特別的存在，純情得像是當今社會的異類。

其實人的本xìng中都有純情的一面，也就是jīng神上的渴求，特別是對於當今社會都市人越來越孤單寂寞的jīng神生活來說，尋找一個jīng神伴侶也就成為了格外重要的過程。尋找到jīng神伴侶已經十分不容易了，更加困難的是在男女關係上並不越過界限，而�