第189章 ,/.(第1/2頁)

從1928年開始，邱如白等人就開始計劃，梅蘭芳前往美利堅公演的事情。

自成名以來，梅蘭芳已經逐漸走出燕京城，從魔都到香江，甚至還兩次受到扶桑帝國劇場的邀請，前往扶桑國東京、大阪、神戶等重要城市，進行巡迴公演。

而作為20世紀以來，全球文化娛樂行業的翹楚，對西方文化頗為了解的邱如白，自然不會放棄讓梅蘭芳登上百老匯舞臺的機會。

此事雖然也頗具風險，可是一旦成功，無論對於梅蘭芳個人，還是以京劇為代表的華國傳統戲劇而言，都具有里程碑式的歷史意義。

當然，京劇作為從未登上過百老匯舞臺的全新劇種，舉行公演中所蘊含的風險，必然需要梅蘭芳等人自己承擔，事實上，無論是梅蘭芳還是邱如白等人，在前往美國之前，都已經抱定了破釜沉舟的決心。

終於，1929年冬，梅蘭芳第一次登上了紐約百老匯的舞臺，開場之前，後臺的梅蘭芳固然緊張，坐在包廂內的邱如白卻是更甚。

為了配合這次演出，每一名進場觀眾，都獲得了一本印刷精美的小冊子，那正是邱如白一手編譯製作的梅蘭芳個人介紹，包括劇情說明書、演出劇本、曲譜及戲曲服裝、砌末、臉譜、樂器、刀槍把子等附上英文說明的圖解。

幸而，梅蘭芳在美利堅的首場演出即大獲成功，美利堅東海岸的劇評人們，對他的表演給出了相當高的評價。

就如同風靡全球的亞平寧歌劇一樣，那極致華麗的詠歎調，自然沒有多少觀眾能聽懂，但絲毫不妨礙觀眾們對藝術和美的欣賞。

於是，邱如白和梅蘭芳等人決定趁熱打鐵，在1930年1月至7月間，梅蘭芳率團前往美利堅，先後在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、聖地亞哥、檀香山等地演出72天，公演幾乎場場爆滿，在北美地區引起巨大轟動。

1933年，因為各種原因，梅蘭芳舉家遷至魔都定居，而此時已經年近60的邱如白，選擇了留在燕京城。

臨別之際，他已經感覺到，此時兩人20多年的合作之路，恐怕是走到頭了，一句“別把戲荒了”，就成了他在臨別前，最後對梅蘭芳的叮囑。

當梅蘭芳一家在魔都安頓下來之後，就收到了邱如白的又一封來信，信中寫到：“我從民國二年冬天給您寫信，至今已20年了。……我大部分的工夫，都用在您的身上。……您自今以前，藝術日有進步；自今之後，算是停止住了。”

可見邱如白心中的無奈和惋惜，以及他在悽楚傷感之下的驕傲倔強。

1935年，已經蜚聲海外的梅蘭芳，再度率團出國，赴蘇維埃演出訪問。在當地先後與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面，四月至八月期間，又在歐洲多國進行戲劇考察，後經埃及、天竺回國。

值得一提的是，當年曾在梅蘭芳家中，受到款待的天竺國詩人泰戈爾，這次終於圓了，在家中接待一次梅蘭芳的心願。

1937年，抗戰前的燕京危在旦夕。為了保住燕京國劇學會所儲存的行頭和珍貴文物資料等，邱如白找到故宮博物院的馬院長，請故宮博物院代為保管。

這也是離開了梅蘭芳的邱如白，在內地對京劇事業和梅蘭芳，所能做的最後一件事了。

此後華北淪陷，邱如白避居香江，直到魔都也淪陷於敵寇之手，侵略者卻一力邀請梅蘭芳出山，想借此粉飾太平，並美化其“”的險惡用心。

作為此時，華國最有影響力和國際知名度的京劇演員，梅蘭芳毅然決定蓄鬚明志，並且閉門謝客。

就像他所說的那樣，“在臺上，我演的是女人，在臺下，我卻真正是個男人。我雖是戲子，卻不願被人當成朝秦暮楚的‘下九流’。”