第189章 ,/.(第1/2頁)

按照奧斯卡結束之後，北美地區大部分專業媒體的評價來說，2006年的第78屆奧斯卡，總體來說，可以被稱之為比較“平庸”的一屆奧斯卡，倒不是大家對獎項的最終歸屬有什麼意見，而是在網際網路大潮的衝擊下，各方面的資訊渠道愈發完善，導致本屆奧斯卡中大80的獎項，在頒獎之前就已經被媒體猜測到了最終結果，令許多專業人士喪失了對“驚喜”的期待。

而楚言也是直到在來洛杉磯的路上，研究過本屆奧斯卡的提名名單之後才發現，本屆奧斯卡上的華國元素，竟然比他預想的多出許多。

首先就是一部由導演羅伯特馬歇爾指導，史蒂文斯皮爾伯格監製，索尼哥倫比亞公司出品的電影《藝伎回憶錄》，影片中的角色，均是由來自華國和扶桑的演員出演，鞏俐、章紫怡和楊子瓊三位華人女演員，都在電影中飾演了主演角色。

在提名名單中，《藝伎回憶錄》共獲得了6項提名，除最佳攝影外，其他都是藝術指導和音效類的技術獎項。

只不過，自從電影上映之後，在專業影評人和媒體的報導中，對影片的評價就一直褒貶不一，或許從商業上來說，該片確實滿足了少數觀眾對於東方式的精緻與優美那種“葉公好龍”一般的喜愛，但從內容上來說，無論是電影中演員們一開口就說出的英文臺詞，還是高度好萊塢化的美式對白、美式大團圓結局等，都讓那些真正的亞洲觀眾和歐美地區的東方文化迷，感覺受到了冒犯。

在楚言看來，或許這部《藝伎回憶錄》，除了將故事背景放在20世紀30年代的扶桑之外，基本就是一個美式“瑪麗蘇”故事而已，當然，這其實怪不得斯皮爾伯格或是導演羅伯特，因為阿瑟高頓的小說原著就是這麼寫的。

最終的結果也證明了影評人們的專業素養，儘管拿下了最佳攝影、最佳藝術指導和最佳服裝設計三項大獎，電影本身卻沒有激起什麼波瀾，畢竟外在的東西再好，能夠撐起電影票房和口碑的，還得是故事中的思想內涵。

除了《藝伎回憶錄》，本屆奧斯卡的另一份華國元素，來自於已經成長為世界知名導演的臺省導演李鞍。

從1994年執導《飲食男女》獲得奧斯卡最佳外語片提名，因而得到進軍好萊塢的機會，到1995年的《理智與情感》幫助李鞍在好萊塢站穩了腳跟，再到2000年的《臥虎藏龍》大獲成功，李鞍終於在好萊塢獲得了執導a級大製作的機會。

只可惜，2003年環球與漫威合作的《綠巨人浩克》，成為了李鞍闖蕩好萊塢路上的一次滑鐵盧，儘管李鞍對人物內心的挖掘依舊細膩精巧，卻違背了美式超級英雄電影的“爆米花”屬性，導致票房相當不理想，李鞍也因為轉型失敗，又被重新定義為一位優秀的文藝片導演。

於是，焦點影業在這部改編自短片同名小說的《斷背山》籌備中，又找到了李鞍擔任導演，不得不說，這種禁忌另類題材的文藝片，正是李鞍最為擅長的領域，負責電影製片和發行的焦點影業和派拉蒙，從一開始就設計好的先衝獎，再展開發行的策略也取得了成功。

最終在本屆奧斯卡提名之中，《斷背山》以8項提名大出風頭，後來更是一舉拿下最佳導演、最佳改編劇本和最佳原創配樂三項大獎，影片的兩位男主演希斯萊傑跟傑克吉倫哈爾，也同時被提名為最佳男主和最佳男配候選，瞬間躍居好萊塢二線明星，派拉蒙也在電影的海外發行權上，狠狠地賺了一大筆。

除了以上兩部影片之外，凝聚了大量華國傳統文化精華的《功夫熊貓》，也在最佳動畫長片的競爭中勝出，在擊敗了《超級無敵掌門狗》和《殭屍新娘》後，將最佳動畫長片獎項收入囊中。

而自信心爆棚的保羅哈吉斯也沒有讓人失望，雖然在最佳導演的競爭中輸給了李鞍，卻還是以6