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膩的酥胸隔著薄薄的衣服貼在後背上，美人的下巴枕在老男人肩上，此時只見一個低矮的黑粗男人坐在一個高個豐滿的成熟豔女腿上，美女緊緊摟著前面的男人，顯得親密無比，只是這高矮怎麼看也不協調，若不是相貌，反倒像母親抱著自己的兒子。

老董其實心裡也彆扭，這叫什麼事啊，不過為了哄美人開心，也顧不了那麼多了，只是臉上的表情極不自然，看上去尷尬得很，杜煙顯然也注意到了，不過，嘴角的弧度翹得更高了。

春節聯歡晚會在一片歡歌笑語大聯歡中拉開了帷幕，老董看的津津有味，這場面多喜慶啊，多熱鬧啊，老門衛肚裡墨水不多，只是知道這樣好看，至於為什麼，卻是想不到那麼多了。

而截然相反，杜煙的表現更像是一個標準的專業批評家，或者說，她本來就是專業的，之前和老門衛打打鬧鬧惡作劇，不過一看到影視就讓她的職業病發作，滔滔不絕吐起槽來，直聽得老門衛一愣一愣的。

“　老董，你好歹也是個藝術學院知名教授的助教哎，拜託有點判斷能力好不？

這個東西到底哪裡好了？你以為是大牌導演編導的就一定好了？搞學術最重要的是要學會思辨，而不是盲從權威！”“　春晚早就一年不如一年了，八九十年代的幾次才是真正的春晚，真正只為娛樂而作，好歌好劇輩出，捧出了費翔，毛阿敏，張明敏，陳佩斯，朱時茂，馮鞏等一大批人，出現了很多經典老歌，那時候多單純啊，你的歌寫的好，你的劇本寫得好，所以，你就能上，那時候才是真正為了春節娛樂而作的純粹的春晚。

““　可現在呢？哼，春晚的模式我都背下來了，開場是團體歌舞，不求好聽，但求熱鬧，要鬧；中間是以歌舞小品相聲為主，節目冷熱穿插，歌舞這類冷節目中間穿插著烘托氣氛的相聲小品熱節目，歌舞一般前一個是冷色調後一個就是暖色調，然後再抽空夾幾個魔術雜技，每隔一段時間都是惡俗的某某辦事處的拜年時段，順便打一下廣告，最後的結尾基本都是難忘今宵一類的集體歌舞，ｏｖｅｒ。要多規矩有多規矩，跟八股文似的。”“　而且更噁心的是，現在春晚每個節目，尤其是相聲小品類節目，基本上都要有明確的社會主體，要涵蓋當年最熱門的焦點話題，例如空巢家庭，農民工進城，房價，大學生就業，道德模範，誠信問題，偽專家綠豆門事件等等等等，貌似小品相聲完全轉變為國家宣傳的機器，春晚成了兩彙報告，像八幾年陳佩斯的《吃麵條》這樣口碑極佳的小品現在絕對是蹬不上春晚舞臺的，因為他毫無社會意義，除了笑還是笑。”“　當一個本質上是娛樂節目的晚會被扶上了太多不屬於自己內涵的沉重壓力的時候，必將消減娛樂成分，而成為上面的傳聲筒，它原本的核心精神將不復存在。這就是現在的這些小品相聲為什麼看上去如此彆扭的原因所在，硬要往一個不知所謂的社會問題主題上靠，能不彆扭嗎？”“　此外，新舊血液的更換也很讓人備受煎熬，趙馮姜蔡是年年見，不管演多爛，王黃郭是輪流轉，隔幾年見一次，至於新人，能有多少名額？很多人喜歡以春晚這麼大，這麼多人，年年搞，自然審美疲勞，觀眾要求一年比一年高，精品難找，當然眾口難調難以滿足為藉口來蹩腳證明春晚並不爛，只是觀眾胃口養刁了而已，我敢說，這絕對是謊言！”“　現在有一檔節目叫《我要上春晚》老董沒事你可以看看，很不錯的，強烈推薦，裡面的節目要創意有創意，要藝術有藝術，要數量有數量，無論從哪一方面看都比春晚強得多，不存在精品難找，反而是精品太多，所以春晚做成這樣是無論如何