第七百五十四章 黑白片的勝利(第3/3頁)
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佳影片的歸屬是《不能沒有你》時，眾人掩飾不住臉上的失落。
講老實話，當最初公佈提名的時候，這幾部片子大家都看過，一直認為《萬箭穿心》是最有希望的，可最終還是敗給了東道主。
與之明顯對比的是導演戴立忍上臺領獎時早已經是泣不成聲。
這部投資還不到六百萬新臺幣的黑白電影……
呃，怎麼說呢？這年頭的黑白電影總歸有取巧之處。就好比當年王曉帥的成名作《冬春的日子》，就是一部黑白片。當年他倒不是刻意的，而是實在是沒錢，買不起彩色膠片，只能透過朋友介紹去石家莊的膠片廠討要了一些沒人要的黑白膠片，甚至在洗印的時候，損失差不多有三分之一的素材，最後拼拼湊湊，剪成了一部只有七十五分鐘片長的電影。
就算這樣，《冬春的日子》卻在歐洲一系列小眾電影節上屢屢獲獎，還被BBC評為電影誕生以來100部佳片之一，使得王曉帥一舉成名。
但是從斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》之後，利用黑白片討巧的例子便多了起來。最明顯的就是陸串的那部據說是四年磨一劍的《南京南京》。
賀新看過後的第一感受就是模仿，或者說把《辛德勒的名單》改頭換面抄一遍：
同樣的關於人性的塑造，一個從辛德勒這位德國商人的視角，一個則從一個叫角川的日本兵的角度；都是透過孩子來表達對希望的呼喚……
《辛德勒的名單》無疑是經典，而《南京南京》三流的故事情節註定了光有形而沒有神。
當然用寧皓的話來說，那叫借鑑。顯然陸串的借鑑能力要比寧大頭差了老遠，至少寧大頭能借鑑到蓋裡奇黑色電影的精髓，陸串只能模仿到《辛德勒的名單》外面一層皮殼而已。
至於說到這部《不能沒有你》看似非常感人煽情，但是有粗陋而沒有粗獷，有展露而沒有揭露，有抒情而沒有深情。
縱覽全片，可能三分之一像大師手筆，三分之一像電視臺新聞跟蹤片，三分之一像文藝小青年的濫情篇。也可以說，是溫情主義的泛濫，飛速地將關於生存本質的思考一筆勾銷。主題與其說是父愛的美化，還不如說是溫情贏了殘酷。
整部片子模糊了新聞事件和故事片之間的含量，總是不斷地自我打斷。無數次地出現空鏡頭，襯著美麗而輕柔的音樂，嚴重模仿侯小賢的電影風格。恰巧本屆金馬獎的評委會主席正是侯小賢。
投其所好、灣灣本土電影，再加一個黑白電影的加分項，可能就是這部《不能沒有你》勝出的最大理由。