第二百零一章 酷哥(第2/4頁)

片上到單位，下到住戶，幾乎沒有不認識的，而且還特別八卦，上到領導更替，下到夫妻矛盾，說起來那可真是如數家珍。

用他的話來說，這一片他閉著眼睛都能摸得過來，而且有任何風吹草動，都別想瞞過他的眼睛和耳朵。

所謂體驗生活，就是演員從理性的劇本分析到真實的走進角色的生活，進而深入感受到角色內心世界的創作基礎。

賀新記得教科書上就是這麼寫的。

通俗的說就是要演員在體驗生活前，演員會對角色的形象、性格、外部動作、習慣、交流方式等有著各種各樣的遐想和構思。但這戲都只是停留在理性層面的空想和猜測，都是紙上談兵。

演員唯有真正走到角色生活過的地方，走進角色的生活空間，吃著角色喜歡吃的食物，看著角色喜歡看的書，玩著角色喜歡玩的遊戲，做著角色每天喜歡做的事情，接觸著角色每天接觸的人群，完全走進角色的生活中去，演員才能真正理解角色，感受到角色，並開始成為角色。

都說藝術來源於生活而高於生活，說穿了就是體驗生活是演員完成創造角色的創作基礎。

舉個最淺顯的例子，羅伯特.德尼羅是公認的“教父”級的演員，他曾經憑藉《計程車司機》中計程車司機的角色獲得奧斯卡最佳男演員的提名。而他在出演這部戲之前，花了整整一個月的時間，每天開計程車工作十二小時，長期深入的經歷一個計程車司機的日常生活。

所以他在表演時不再需要刻意去做出一個計程車司機的習慣動作，表現出一個計程車司機該有的態度和反應。因為他已經成為一個計程車司機了，本能的就會產生出一個計程車司機當下應該做的，應該想的，應該感受到的種種，真正做到了“我就是角色”。

再比如吳精為了拍攝自導自演的《戰狼》，在特種兵部隊裡待了整整十五個月，每天和特種兵戰士們同吃同住同訓練，最終完成了一部票房過五億的電影，而後的《戰狼2》更是讓國人讚歎不已，創造了國產電影票房紀錄。

所以說吳精的成功不是偶然的，也別老是說什麼吳精沒有演技了，哪怕他真的是沒有演技，但至少他用長達十五個月的真實深入的部隊生活體驗，塑造出了一個讓觀眾相信並震撼的冷鋒形象。

當然，賀新僅僅體驗了一個星期的郵遞員的日常生活，還不能做到這種程度，但至少他了解了郵遞員每天工作的流程，知道每天中午各個片區的郵遞員彙集到所裡的食堂吃午飯時，會說著每個人負責的那一片的各種八卦，比如哪個單位換領導了，哪戶人家的丈夫出軌被老婆抓個正著打個不可開交之類。

而且他們每個人對路線很熟，正如帶賀新體驗生活的那位師傅說的那樣，大街小巷閉著眼睛都能摸得過來。

迴歸到角色本身，不得不說李妙雪在塑造角色的時候，把小烈塑造成一個郵遞員是極為準確的。

小烈是透過女主角曼兒向他問路而相識，然後在送信的時候透過救了因暫時失去嗅覺而煤氣中毒的曼兒而相知，最後又透過一心一意幫著曼兒尋找那副畫中的風景而相戀。這是一條完整的敘事線，劇本的故事性很強。

其實在一部電影還沒有完成之前，評判這部電影好或者不好，是不是爛片，演員能夠做的是很有限的。除非是主演演技很差，讓觀眾一看就出戲，那絕對就是一部爛片，就好比《留海堡壘》這種的。

很多時候演員兢兢業業的表演，而最終呈現出來的效果卻不能讓觀眾滿意，這個就不應該完全由演員來背鍋，問題是多方面的，可能是出在劇本、導演或者是剪輯上。

而演員能夠把控的除了自身的表演，還有就是劇本。

賀新踏入這個圈子，剛開始接到的兩部戲，《單車》和《藍宇》完全是撞大運，