第七百二十七章 永遠不要低估一顆影帝的心(第2/3頁)

然後咱們再探討。”

賀新擺擺手繼續道：“咱們這部片子主線就是造鋼琴，其中還埋藏著兩條暗線。一條是陳桂林前妻小菊對孩子的爭奪；一條是工人們想保住煙囪的線索。

陳桂林前妻對孩子的爭奪，現在看來有點尷尬，總有點刪之可惜添之不足的味道。按照暗線都是為主線服務的這是原則，我覺得要修改只有兩條路，要麼加強這面的描寫，強化一下人物的動機，為陳桂林造鋼琴增添一些困難，反正我們拍的素材足夠；要麼略寫，或者索性就把這條刪了，只保留片頭小菊提出和陳桂林離婚要把孩子帶走就可以了。觀眾一看就能明白。

至於煙囪這條線索，目前煙囪的去留和主線情節的聯絡太過鬆散，實際上應該加強煙囪的去留對於片中角色們內心的觸動。你原先劇本里的表達就是煙囪倒了，角色們才繼續造鋼琴。

但是呢由於太過緊湊，鋪墊不足，至少在我看來對這種情感缺乏認同。倒不如說本來他們要造琴，後來忽然覺得保住煙囪更重要，然後煙囪倒了，傷心過後才繼續造琴這樣才能體現出人物們的情緒和心態。”

“不是，賀老師，你說的這些我都明白，但是要控制片長，有些情節就是要簡單化。”張蒙一臉不服氣又有些無奈道。

賀新見他還在鑽牛角尖，不由嘆了口氣道：“所以說，這就是問題所在，你前面對人物出場的鋪墊太多了，擠佔了後面展開的時間。我知道你的用意，應該是想交代陳桂林的那些窮哥們不同的能力和性格特點，讓一群人活起來，然後八仙過海各顯神通。但問題是，你這樣一個一個的介紹人物出場，難道沒有發現這些群體角色之間的重疊嗎？他們各自的能力和性格特點完全可以在造鋼琴的過程中進行展現和逆推。

簡單的說，收廢鐵的頭目季哥，被勞改的小偷快手，窩窩囊囊的二姐夫，他們江湖義氣，兇蠻，窩囊應該是各自特徵，可這些還僅僅停留在陳桂林等人語言的定位上是不夠的，要透過劇情來展現給觀眾。怎麼展現？還是在造鋼琴的過程中。

另外，還有其他配角的戲也顯得交代不足，最重要的是，那些配角的情節和主要情節無關，就讓他們在影片中顯得累贅，如果刪去影片又單薄了。所以應該增加支線和主線之間若有若無的聯絡，比如他們抓了胖頭女婿，強迫那小子造琴，這樣一看就明白了……”

賀新詳詳細細的跟張蒙掰扯著，漸漸的張蒙從一開始的不服氣變的若有所思，最後乾脆拿過來一張紙做起了筆記。

直到賀新說的口乾舌燥，不得不停下來，這貨還一個勁的問：“賀老師，還有問題麼？”

“張導，張哥！你是導演，你負責後期。我作為監製，只能幫你挑毛病，片子具體怎麼剪還得看你的。哦，對了，我醜話說在前頭，這個片子到時候能不能送到柏林，送到柏林之後能不能入圍，說到底還是得靠質量取勝，要不然你在我這兒都過不了關，乾脆咱就別送了，我可丟不起這個人。”

賀新最後索性連威脅的手段都用上了。

張蒙這個人臉皮比較薄，當即滿臉漲的通紅，但因不善言辭，雖然只是點了點頭，但心裡肯定憋著一股勁呢。

當賀新走出北影廠的剪輯室時，不知不覺夜幕都已經降臨了。如今數字拍攝在中國普及很快，後期製作只要在電腦上完成就行。只不過當初《鋼的琴》張蒙堅持膠片拍攝，後期不得不借助北影廠的裝置。

賀新回頭看看張蒙還在屋裡忙碌的身影，一點都沒有要休息吃飯的樣子，只得吩咐沈明幫著買點吃的送過去。唉，這年頭都還沒有美團、餓了麼啥的，連叫個外賣都不方便。

說實話，他剛才雖然跟張蒙提出一大堆的毛病，但是這部片子本身就象開頭他說的那樣，完成度很高，而且周舒豪那個灣灣攝影師也確實有兩