第三百九十三章 三大電影節的潛規則(第1/3頁)

如果說前幾次受邀去歐洲三大節，賀新是去參賽評獎的話，那麼這一次他的角色就是一賣片的工具人。說句不誇張的話，他是目前國內在海外知名度最高的新生代男演員，沒有之一。

參加過這麼多次的海外電影節，他多少也能get到所謂藝術電影的最高殿堂——歐洲三大電影節的一些潛規則和評獎的套路。

歐洲三大節在世界各地都有選片人，每年經選片人推薦報名參賽的電影就有一千甚至幾千部之多。但入圍的往往只有十分之一或者幾十分之一。

主辦方、區區幾個人評委會不可能仔仔細細把這些電影統統都看一遍，那麼入圍很大程度上就是要看選片人的能量，或者導演、演員本身的知名度。

只是那些知名度極高的好萊塢的商業片導演、大明星除外。

比如斯蒂芬.斯皮爾伯格、詹姆斯.卡梅隆就從未得到過歐洲三大國際電影節的青睞；丹尼爾.戴.劉易斯、哈維爾.巴登和靚湯、小李子之流在歐洲三大節的評委眼中永遠是兩回事。

所以，所謂歐洲大三節，別看高高在上，其實說穿了就是一個藝術電影圈的熟人社會。

就好比賈科長、王曉帥、樓燁，包括灣灣的侯賠錢、蔡明亮之流，他們的作品，往往拿到一個入圍名額是不成問題的。

當然你在進入這個圈子前，首先得證明自己的實力，比如象王曉帥、樓燁都是在先鋒的鹿特丹電影節上成名，然後才進入歐洲大三節那些老爺們的視野。

同時運氣也是不可少的加成，就象賈科長當年的《小武》就寄了一片錄影帶給柏林組委會，碰巧被青年論壇單元的主席夫人看到，順手推薦給了自己的丈夫，當時青年論壇單元的主席格雷格看了之後，頓時有種得遇名士的感覺，於是就讓這個汾陽小子登上了國際的大舞臺。

試想一下，如果當時那位主席夫人沒有發現《小武》的錄影帶會怎麼樣？也許在電影圈可能就沒有賈科長這號人了。

同時華語電影之所以受到歐洲三大節的青睞，還是因為其有深厚的底蘊。

沒錯，就是底蘊！

從電影誕生的那天起，一直到二戰，世界電影的中心一直在歐洲，同時世界上還有兩個佔據重要地位的電影中心。一個是北美的好萊塢，一個就是亞洲的上海。

好萊塢應該說是歐洲的電影的一個分支。

而因為文化的差異，華語電影可謂獨樹一幟。從二三十年代甚至一直到了五十年代，上海的電影風靡包括東南亞在內的整個大中華區。

那個時候壓根就沒什麼香港電影這麼一說。

直到因為眾所周知的原因，大批的上海電影公司包括電影人搬遷到了香港，才有了後世的東方好萊塢之說。

而好萊塢電影則是因為二戰之後，因美國的迅速崛起，才逐漸開始席捲整個世界。

正是因為有這種底蘊，哪怕華語電影在世界舞臺上中斷了近三十年，但改革開放之初，中國的三四代導演，比如謝進、吳天鳴、謝斐等人在國際上依舊享有盛譽，而後才陸續有國師、凱哥、李安、侯賠錢等登上國際舞臺。

進入九十年代到新世紀初，國內所謂第六代導演也隨之開始在國際上嶄露頭角。

寧皓從嚴格意義上來講，也算是龐大的第六代導演群體中的一員，而且前年靠著威尼斯電影節亞太地區選片人，如今已是威尼斯電影節主席的馬可.穆勒的推薦，拿到了威尼斯電影節逆流而上單元的特別注目獎之後，也算正是跨入到了國際舞臺這個圈子中。

《綠草地》成片出來以後，於東第一時間看過，用於老闆的話來形容就是特別震撼！特別美！

於老闆作為九十年代初北電的畢業生，很大程度上深受當時崛起的第六代導演作品的影