第七百七十九章 三十歲(第2/4頁)

大字——邊境。

翻開來，故事梗概居然只有一句話：這是一個講述獨販撫養其劫持的女孩小安長大後，兩人相愛並結為夫婦，在警察的追捕、黑幫追殺及小安父親的怨恨等重重包圍下試圖絕境求生的故事。

嘿，有點意思。

“這該不是一個講斯德哥爾摩綜合症的故事吧？”他一邊往下翻，一邊隨口問了一聲。

“大概有這麼一點意思吧，不過主要不是講這個的，你自己接著往下看就知道了。”

說著，寧皓笑了笑，但同時臉上掛著那麼一絲遺憾道：“我這位師兄真是有才，我敢肯定你看了以後一定會大吃一驚！”

能夠得到寧皓如此評價，讓賀新略感意外。

因為這貨別看平時笑嘻嘻，見誰都很客氣，其實骨子裡高傲的很。除了他崇拜的偶像賈科長，賀新還是第一次聽到他對一位同行如此推崇。

“那你自己泡茶，我先拜讀一下程導的大作。”

“得咧，你慢慢看，我先告辭了。”寧皓從椅子上站起來。

“你上哪兒去？”

他拍拍掛在挎包：“我跟王老師約好了，商量劇本。”

寧皓口中的王老師就是北電導演系的老師王紅偉，他是《綠草地》的原作者，同時也是《石頭》、《賽車》瘋狂系列的編劇之一。

他現在手頭的這部《黃金大劫案》的劇本，因為先天不足，修改起來挺麻煩的，都已經好幾稿了，不光賀新不滿意，就連他自己也不滿意。但是咧，因為《無人區》被斃的事，這貨一直憋著一口氣，想放棄麼又不甘心，只能集思廣益，儘量完善。

寧皓走後，賀新才沉下心來看手中的劇本。

正如寧皓說的那樣，當他讀完第一遍就被震住了，因為他從未見過有如此風格化的劇本，讀完一遍又迫不及待的讀第二遍，然後第三遍……

整個劇本雖然分成序曲、狗、女兒、往事、勐秀車站和最後的晚餐六個章節，但總體概括應該是兩個故事，或者說是一個故事的兩條線。

第一條線是故事的主線，佔的篇幅比較大，也是整個劇本的故事主題，講一個獨販年輕時候跟老大在一次交易中被警察發現，獨販逃跑時綁架了牙醫幾歲大的女兒，後來將其撫養長大，十年後獨販成了大獨梟，牙醫的女兒也成了他的妻子……

第二條是副線，講一個警察和他妹妹的故事……

兩條線以一個殺手兼二道獨販巧妙的聯絡起來。

不過細細推敲，賀新也不難發現這個劇本里不少情節和敘事技巧都很眼熟，很有《低俗》和《落水狗》的影子。

這個不難理解，目前國內的創作型導演，大概除了王曉帥、樓燁、賈科長這幾位異類，所謂第六代後面出名的幾位導演，包括寧皓、陸串在內，都有各種向好萊塢導演學習和致敬的習慣。

程二也不例外，不過相比寧皓、陸串之流，他顯得更加含蓄。比如賀新之前看過的他的第一部長片《第三個人》中，高媛媛把徐光頭綁起來審問的情節，就跟好萊塢導演大衛.斯雷德的《水果硬糖》中艾倫.佩吉飾演的小蘿莉審問審問變態攝影師的情節很相似。

當然他不是簡單的拿來主義，而是借鑑這種創作風格，應該說用的非常巧妙。

如今這個《邊境》劇本中的情況也大致差不多，程二借鑑了昆汀作品裡的敘事技巧和部分情節的創作風格，但同時他跟昆汀作品中往往有長篇累牘的對白的創作風格最大的不同，或者說刻意反其道而行之的，就是《邊境》劇本中的對白實在少的可憐。

他大概就秉承這麼一個原則：如無必要，勿增實體。對白能省則省，沒有一句廢話，更多是要透過演員的表演來展現內心戲。

換句話說就是這個劇本