第14部分(第2/5頁)

電影節！所以，這件事才如此簡單地完成了。”在一旁靜靜傾聽兩個人的對話，時不時奮筆疾書的宋文，此時好心地提醒張東城。

“謝謝，張哥，宋哥，真是太謝謝你們了！”張東城的心雀躍不已，自己在經歷了這一場風波之後，終於可以參加本次電影節，自己的電影，終於可以名正言順地出現在所有觀眾面前了！

HOHO，混水摸魚，真的摸到一條大魚！

每年的戛納電影節，普通影迷很容易在戛納電影節的官網上找到新聞釋出材料，裡面有著競賽單元、一種關注單元的評委以及提名名單，內容詳細，看上去一清二楚。但是要找到導演雙週單元以及國際影評人單元等平行單元的相關資訊，戛納官網似乎並沒有提供這個空間。原因很簡單，這兩個單元並非由電影節官方組委會所主辦，選片流程和放映安排也是各自為政，互不插手。

其中，導演雙週單元（Director＇sFht）是由法國導演協會（SRF）所主辦的一個導演專業單元，它的舉辦時間同樣是在五月中下旬，選片範圍跟官方單元並無差異，只是由法國導演協會的獨立部門來挑選。在戛納眾多單元環節中，導演雙週單元屬於門檻比較最低的一類，一般公眾很容易就能獲得進場觀看影片放映的機會。因為屬於非競賽單元，它向所有的觀眾開放，一定要說有什麼不同就是導演更貼近影迷，主題性也更強。導演雙週單元側重於發現一些電影天才和明日的希望之星，同時向那些在西方尚未開啟知名度、作品與幾大國際電影節無緣的電影人提供支援幫助。

在這幾十年中，許多國際知名導演透過導演雙週單元舉辦了他們作品的首映，包括有赫爾佐格、法斯賓德、大島渚、喬治盧卡斯、斯科西斯、安哲羅普洛斯、賈木許、哈內克、斯派克李、達內兄弟、索菲亞科波拉，應邀而來的導演包括有佈列松、奧利維拉、斯蒂芬弗雷斯等等，他們中的一部分人將會作為嘉賓前來參與晚會。每年頒發給最佳處女作導演的金攝像機獎也經常被該單元的影片摘得，從《小英雄託拖》、《白氣球》、《萌之朱雀》一直到《布加勒斯特以東12點08分》，留下來一部又一部的經典影片。

組委會向法國導演協會推薦張東城的《調音師》，很快便安排好一切，做為對張東城的補償，他的電影雖然只是短片，卻獲得了導演雙週單元開幕當天便放映的資格。

磕磕絆絆之後，事情總算是回到正軌了，夢想也正在接近，張東城這天的心情，真是好到飛起！

第26章空無一人？

但另外的麻煩，也接踵而來。

由於口袋空空饢中羞澀，張東城的《調音師》可是沒有任何宣傳，就連一張海報都沒有，唯一的一個放映廳外面空蕩蕩的牆上只有戛納電影節的官方海報孤零零地掛在牆上。

這個是公認的最爛戛納海報，拙劣的PS且不說，海報上的元素有點莫名其妙，在大海上映出卓別林等經典電影的形象，旁邊爬著一個嬰兒，這是想寓意一個新生的戛納麼？也未免太過於直白和缺乏美感了。

不過，海報雖爛，但這屆的影片很給力，因為，有《調音師》。

奧斯汀是法國民間著名的影評人，在好幾家報紙上刊有專欄，他的風格熱辣獨特，直切問題本身，更加擅長於抽絲撥繭，在電影中發現觀眾們無意漏過的精彩鏡頭，並用直白大膽的寫作手法發人深省，被法國人評為看他的電影評論，甚至超過電影本身的十大影評人之一。

他是個典型的法國人，個子不高，如同那百年前席捲全歐洲的拿破倫一樣，眼神如鷹一般尖銳而專注，四十幾歲的年紀，腦袋早早地便半禿了起來。

做為法國最好的影評人，面對戛納電影節這一年一度的盛事，身為東道主的他早早地便得到組委會的邀請，前來參