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，她也配合動了，好像水好多。晚上小盤和阿梅叫出去吃霄夜，一吃又叫覃剛來又喝了兩瓶洋酒，又多了。”從短文中，你可以提取到諸如“欽州”“法院”“吃飯”“喝酒”“房間”“小盤”“*”“水”“阿梅”“宵夜”“洋酒”等等的具體意象。而這些意象，又不是可有可無的，更不是多餘的屁話，而是“有之則活，無之則死”的“詩”的靈魂。縱覽局長日記，像這些極具詩意的意象比比皆是，更顯局長大人的文字功底不同凡響。既然如此，如不把它上市銷售，讓大家“學而時習之”，簡直就是焚琴煮鶴、暴殄天物。

再次，白描手法老到，人物形象飽滿，呼之欲出

一部文學作品成功與否，與其所刻畫的人物形象息息相關。能夠傳之後世的佳作，其人物的形象，必定栩栩如生。“香豔日記”正是這樣的作品。而讓人拍案叫絕的是，韓局長刻畫人物，捨棄了酸氣沖天的“修辭”“渲染”“鋪陳”及華詞麗句，全用白描手法，而“姦夫*”“混世魔王”“慾海*”的形象躍然紙上，呼之欲出。刻畫得最為成功的，當屬日記主人韓峰，與他的“鐵桿粉絲”譚善芳。韓峰的形象，就是“喝酒”之後做床上運動的“運動員”形象，也是關注女人下半身的“動物”形象，在此不必多費筆墨。只說譚善芳。

譚善芳這個形象是極具代表性的——熱衷於肉體的*，並用肉體做武器從男人處撈取好處。日記中關於女人的那點事，大都與譚善芳有關。從在她結婚之前，卻跑到韓局長的床上行魚水之歡這件事來看，她是有意要給未來的丈夫戴上一頂高高的綠帽子的——我想她大概絕不是因為“恨”，純粹是“*中燒”，可能患有“性亢奮”症。韓局長在數篇日記中記載關於譚善芳的，全是兩人“不辭勞苦”地*，甚至於譚善芳來了例假，也照幹不誤。潘金蓮的“淫”，也不過如此。韓局長真不愧是“網路頂級寫手”，隨手一點，不費心思，一個在*中樂不思蜀的女子形象，如在眼前。

另一個刻畫得成功的女人形象，是楊淑紅。開始我們看到她“欲把琵琶半遮面”，半推卻不半就：“叫楊淑紅來，她也來了，11點半看完回到酒店，叫楊（楊淑紅）來房間，她有意思，但不敢來”“晚上叫楊淑紅來，她很想來，但她還是忍住了。”“不敢”和“忍”，說明韓局長觀察細緻，明察秋毫，瞭解女人心理之外，其實也可以看出楊淑紅的隱秘慾望，偷腥的快樂早把她的春心撓得直癢癢。幾個回合之後，楊淑紅“散會後來房間，碰了她了。吃了飯，她還暗示和她*，沒時間了，以後再說。”這時的她，丟掉了先前的羞恥感，變得積極主動起來，要向韓局長供獻自己美妙的肉體。到了最後，自然是水到渠成，原來羞怯的小羊羔變成了急欲交歡的發情母豬：“晚上去楊淑紅的房間，和她做了一個晚上的愛，她功夫還好，上下都厲害，嘴巴功夫實在了得。”

其他四位與韓局長有一腿的女人，韓局長對她們的描述雖然只是蜻蜓點水、浮光掠影，但無不顯示了他的文學才華，把人物的形象，描繪得纖毫畢現。

整個“日記”是名副其實的“日”記，足見韓大局長志得意滿、意氣風發的心態。把自己的喝酒受賄玩女人記下來，是否想在入土之後，留給後人傳於後世，以供文人學子學習借鑑耶？恐怕不是。只不過是想說明自己活得瀟灑、玩得開心不白來這人世一趟而已！

無論如何，韓局長的文學才華不容抹殺，其“作品”的現實性與藝術性，具有極高的文學價值，說它是當代文學的巔峰之作，代表了當代文學的成就，應該不是子虛烏有之妄捧。讓它走出中國，衝出亞洲，奔向世界，捧回“諾貝爾”之金盃，應是中華兒女的共同責任。

男人境界：做人八分毒（1）——亂彈《東周列國志》之鄭莊公

“無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。